什么是“文人画”
所谓“文人画”的观点主要表现在三个方面:
一是强调审美趣味，正如《元四家》代表人物倪瓒所说:“一仆之所谓画师，然而运笔不慎，不求形似，谈吐自娱 。”用于绘画“送快乐”，表达自己的困境，发泄自己的愤怒 。
二是对笔墨的突出强调；他们认为画的线条、色彩、笔墨本身就能体现作者的精神境界 。他们把题材和风格的平淡作为一种美德，目的是在平淡中表现出细腻动人的特点 。富春山居图是“文人画”的标准样本，平淡、淡泊、质朴，是典型文人气质的完美体现 。
第三，从元代开始，画家开始在画上题诗，形成了诗、书、画、印的结合体 。元末画家大量使用宣纸，因为宣纸比丝绸更便于充分发挥中国画拓片上色的效果 。
黄的一生
黄，江苏常熟人，1269年生 。他从小天资聪颖，中年做小官，因涉案入狱，之后再也没有 。
已经步入仕途 。他在松江住过一段时间，以占卜为生，后来在盛京蓬莱寺当了道士 。学了“九流之学”，知道了旋律，50岁以后致力于画山水画 。
著名导游
从现存的画卷来看，这幅画从宁静的江岸出发，展开了一幅非常平静的江南风景 。接下来我们看到一座山峰，和另外两座一样起伏，把画面分成几段 。它先向右弯曲，然后继续向前倾斜 。中间有一个山谷，里面有一些隐士塔 。在下面的段落中，我们可以看到山谷中更多的房屋，前景是松树，松林中还有一个小亭子 。观者只有全身心地投入，融入构图，才会看到画面中浮现的精神，因为卷轴本身就是用来近视的 。
整个画卷构图生动，层次分明，焦点从前景移到中景和后景 。视线有时被带到远处后，又被立即拉回前景 。在群山与黑树之间蜿蜒激荡，被后世画家称为“开”与“合” 。第二主峰继续向斜后方退去，以缓坡落入水面 。墨色渐淡，最后消失在烟雾中，依然平淡，这是袁绘画的一贯特点 。把黄绘画构图中最热闹的部分放在背景中:从一大片松林望去，有一个渔夫，另一个在松林的右侧，松树下的亭子里有一个人在盯着河里的鹅 。
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