发展部正是以呈示部结尾的三个下降音型发展出来的 。它从a小调开始，一路往下属方向转调，d小调、g小调、c小调、F大调、降B大调，等等 。发展部落在D大调的属和弦上（第116小节）之后，是一个延长休止符，再现部在此天真地、轻声地出现在一个“错误”的调上（D大调） 。有人称这里是一个“假再现”，六个小节之后，它轻轻地回到了F大调，完成了主题余下的部分，这一神来之笔充分体现了贝多芬的幽默感，罗森认为这是从海顿那里学来是技巧，布伦德尔同样认为这是继承了海顿的传统 。
第二乐章，小快板（Allegretto），f小调 。这里没有慢乐章，它结合了小步舞曲、谐谑曲和慢乐章的特点 。它包含一个优美而柔弱的三声中部，听起来似乎有些严肃，洛克伍德说“这里黑暗的阴影占据上风”，这是复三部曲式，再现的主题重复时，右手比左手晚出来半拍，形成了切分节奏，罗森认为这里需要有一些rubato的节奏 。
末乐章，急板（Presto） 。开头主题让人联想到巴赫的《F大调二部创意曲》，而且它也是赋格的风格，非常接近海顿末乐章的情绪 。丹尼斯·马修这样描述这个乐章：“它像是一个由管乐器奏出的乡村狂欢曲，由大管先奏出赋格段，将全体演奏者聚集至第二主题上的持续低音上 。”这个乐章是典型的弦乐四重奏写法，第69小节起的断奏乐段预示了门德尔松的谐谑曲风格 。末乐章，甚至整个奏鸣曲演奏是需要表现出布伦德尔所说的“贝多芬的幽默，怎么强调也不过分” 。
作品10之3（D大调奏鸣曲）
这是现在我们看到的作品10之中规模最大的一首，它又回到四个乐章的结构，整部奏鸣曲全部建立在D大调上，贝多芬不同寻常地采用了同名大小调体系，其中的d小调慢乐章是它的顶峰，被称为早期奏鸣曲中最伟大的慢乐章之一，凄凉的情绪、缓慢而忧伤的广板速度，它的巨大的表现力，正如所罗门所指出的“让前面两首与之相比则黯然失色” 。而布伦德尔认为这首奏鸣曲“是他早期奏鸣曲中最伟大的一首，如果让我来选的话，它是32首奏鸣曲中最完美的一首” 。
第一乐章，急板（Presto） 。开头的主题看似相当简单，它建立在八度齐奏的D大调音阶下行的四个音上（第1至10小节） 。整个乐章的许多动机，直接从中引申出来，它如此简短，却包含了极多的发展潜能，有人认为它甚至暗示了末乐章的主题 。
罗森说：“从最小的动机获得灵感，将其发展的这种能力，在音乐史上，除了巴赫，无人可与贝多芬相提并论 。”
第一主题结束在第10小节，第二次变奏式地重复主题，但是上升至升F音，引出在b小调上的连接段（第23至30小节），它是连奏的，但是这里贝多芬按小节画了连线，戈登威泽尔认为这样“机械地”划分并不自然，他提出的连线划分的建议可以参考《贝多芬32首奏鸣曲注释》的第57页 。连接段结束在A大调，副部主题的开头四个音，就是主部主题的四个下行音，只不过这次它在A大调而不是D大调上，在呈示部中，这四个音组成的动机，不知疲倦地出现了五十次左右，直至呈示部结尾 。发展部也是以这个下行四度音开始，使这个急板乐章的余下部分，呈现出一种内在的活力 。金德曼指出：“这一活力紧缩了古典奏鸣曲的架构，并从内部扩展了它，这正是贝多芬早期风格的重要标志 。”
第二乐章，忧伤的缓板（Largo e mesto） 。它是贝多芬早期创作中最为悲剧化的音乐表达，从作曲家在速度标记中加入“忧伤地”（mesto）就可以看出 。贝多芬仅仅在后来的《F大调弦乐四重奏》作品59之1中才使用过一次 。金德曼说，贝多芬“为奏鸣曲曲式注入了一种失败的斗争与顺从的情感 。展开部开端由F大调唤起的光明与希望的感觉迅速被强力的减七和弦所否定” 。它有一个很大的尾声，主题在低音区的陈述，导向半音化的上升，增强了戏剧性的张力，从第68小节的低音A，一直上升至一个高八度A音，终止在主调D上，最后的12个小节结束于凄凉悲伤的情绪中 。关于这个乐章的速度，罗森认为大多数钢琴家都演奏得过于缓慢，而且在贝多芬当时的钢琴上，太慢的速度不可能让声音得到持续 。
接下来的第三乐章，小快板，小步舞曲（Menuetto，Allegreto） 。D大调的调性将慢板乐章的阴暗气氛一扫而空 。这是一首古典主义性质的小步舞曲，完全是弦乐四重奏的写法，几乎可以原封不动地移植到四件弦乐器上：前16小节是第一小提琴独奏，第17小节开始，大提琴首先在升F音上进入，其余声部以高四度音加以模仿 。虽然每一句开头都有sf的突强音记号，但是整个乐段应该仍然在贝多芬所标记的p与dolce的音量范围内 。第一主题再现时获得了更大的动力，出现了极强的力度记号ff，并且突然转弱 。三声中部应当紧接着演奏，不要中断也不要改变速度，与前面dolce的乐段形成强烈对比，它由两个音符的动机组成，开始是断奏，重复时变为连奏 。
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