诗中有画，诗中有画(王维八首:诗中有画，诗中有画)
宋代苏轼的东坡题跋《禅诗·蓝田烟雨图》:一首以画为题的诗；看这幅画，里面有诗 。
王维的诗歌在中国历史上独树一帜 。他的山水诗、边塞诗意境悠长，诗中有画，画中有诗，是古代诗歌的杰作 。
山里的一个秋夜
空雨后，站在秋天的傍晚 。
皎洁的月亮从缝隙中洒下清澈的光，荡平了岩石上的喷泉 。
竹林嘹亮，洗衣女回来，荷叶轻摇想上下独木舟 。
春天的春天不妨让它休息，秋天的山丘上的阳光可以停留很久 。
诗歌欣赏:
这是一首著名的山水诗，表达了诗人在诗画中的高尚情怀和理想追求 。
首先，我写的是秋天和黄昏的山居景色 。山雨是第一次，安静而悠闲，清新而宜人 。楹联写明月空，松树掩映，山泉清澈，山石流淌，自然之美恬静清澈 。脖子作家听到竹林的喧闹声，看到了荷叶，找到了欢女和渔船 。写完这美丽的一幕，就是过上清净生活的地方 。
全诗通过对山水的描写表达情感和抱负，内容丰富，发人深省 。"松树林里的月光，小溪里的水晶石"是古往今来的杰作 。
吴欣怡
枝头最高的木芙蓉花，在深山里绽放着鲜红的花萼 。
一条小溪的口是寂静的，没有它的痕迹，他们又开了又倒 。
诗歌欣赏:
这首《吴欣怡》是王维《望川集》二十首诗中的第十八首 。这幅《吴欣怡》就像一幅美丽的绘画素描，从多个方面描绘了望川周围的风景 。全诗采用对比法，意象优美生动，具有乐府民歌的韵味，诗歌极其含蓄 。宋代方回认为这首诗是王川诗中最好的一首，“有一物妙吟三叹”(英遂) 。我想，它的美不在于“幽极”，而在于它的精妙意涵 。明代胡应麟说王维的五绝“入禅学”，还说了两首诗《鸟鸣溪》和《吴欣怡》，“我读后忘了人生经历，思绪俱寂”(《诗》)，就是一个很好的例子 。
这是王维山水田园诗《望川集》二十首中的第十八首 。这套诗充满了五种独特的技巧，就像精美的绘画草图一样，从多个方面描绘了王川周围的风景 。作者非常善于从平凡的事物中发现美，不仅用细致的笔墨写出生动的景物形象，还经常从景物中写出一种环境氛围和精神气质 。
鸟儿歌唱小溪
人闲时桂花落，春山夜静空 。
月亮惊扰了山鸟，它在泉水中发出声音 。
诗歌欣赏:
这首诗是王维好友皇甫岳云溪山庄所作组诗《皇甫岳云溪五首杂诗》的第一首 。在鸟鸣涧，既能看到春山点缀明月、落花鸟鸣的迷人环境，又能感受到盛唐时期祥和安定的社会氛围 。这首诗是王维山水诗的代表作之一 。
句末“月出山鸟惊，春溪鸟啼”，写的是一片寂静，一个“惊”一个“啼”，看似打破了夜晚的寂静，但实际上是用声音来形容衬托山中的静谧与闲适:月亮从云里钻出来，静谧的月光流泻下来，又有几只鸟从睡梦中醒来，不时窃窃私语几声，听着细水长流的泉水声 。
朱莉馆
我独自倚在竹林里，弹着琵琶，哼着歌 。
声音太轻了，除了我的伙伴，明月 。
诗歌欣赏
【八首王维诗：诗中有画，画中有诗 诗中有画画中有诗】这是一首描写隐士闲暇生活的诗 。不是靠文字取胜，而是从整体看美，这是王维《望川集》中的名篇 。拆开来看，这首诗既没有动人的风景语言，也没有动人的爱情语言；找不到哪个词是诗眼，也很难说哪个句子是警示 。况且诗词中的用词，景物(幽境、深林、明月)和人(独坐、弹琴、吹口哨)都很不起眼 。然而，四首诗合而为一，精彩自成，境界自成，蕴含着特殊的艺术魅力，使其成为千古佳品 。
鹿柴
空山里没有人，但我想我听到了一个声音 。
夕阳的影子照进了森林深处，苔藓上的景色令人愉悦 。
诗歌欣赏:
这首诗是王维五言绝句《望川集》的第五首 。柴璐是王川的地名 。《柴璐》是唐代诗人王维山水诗的代表作之一 。清代沈德潜《唐诗别裁》第十九卷说:“美不在于语言，而在于陶公‘采菊东篱下，悠然见南山’ 。”王维的诗与陶渊明的空精神和隐逸相似 。也就是说，这首诗的优势在于苏轼在评论王维时所说的“诗中有画” 。王维在京城为官多年，与王公大臣交往甚多 。他的文学名字很受欢迎，被公认为开元、天宝时期的文宗 。
绘画
远离高山，颜色鲜艳，走近一听有水却没有声音 。
春天过去了，但是花儿还是很多，人们走近了，但是鸟儿仍然没有被打扰 。
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