笔墨是作画的方法手段 ， 不是最终的目的 。它是为表现内容而服务的 ， 但是缺少了笔墨却不可能完成心中的情景 。北宋·苏轼说： “道子实雄放 ， 浩如海波翻 ， 当其下手风雨快 ， 笔所未到气已吞 。"明·董其昌说：“古人论画有云：“下笔便有凹凸之形 。"这些都表现了笔墨对客观景物的作用和要求 。
笔与墨的关系 ， 强调笔处于主导地位 ， 而墨随着笔的使用而出 。清·笪重光说：“墨以笔为筋骨 ， 笔以墨为精英 。" “笔中用墨巧者 ， 墨中用笔者能 。"沈宗骞说：“笔为墨帅 ， 墨为笔充 。" 现代黄宾虹说：“论用笔法 。笔兼用墨 ， 墨法之妙 ， 全从笔出 。"可见在画面上 ， 没有纯粹的有笔无墨之笔 ， 也没有纯粹的有墨无笔之墨 。两者之间并没有重要与不重要之分 ， 只有以墨为主 ， 或以笔为主之分罢了 。勾勒轮廓用笔 ， 渲染明暗用墨 。刚硬挺拔、缭绕婉转、柔和秀逸、曲折顿挫 ， 笔给予力的作用 。水墨淋漓、浓淡干湿、烘染托晕 。烟云飘渺 ， 表现了墨的柔和之美 。墨与笔是不可分割的一个范畴和整体 ， 缺一不可 。#文化#
干笔淡墨在山水画中呈现的是那种干净亮丽的效果 ， 浓墨作为点亮明暗的切合点更是不可或缺 。“山水画以笔墨意境为最美" 。中国的山水画离不开笔墨 。他们之间即是相互独立 ， 又是和谐统一、相辅相成的一个整体" 。唐代张彦远在《历代名画记》中写到“夫阴阳陶蒸 ， 万象错布 ， 玄化亡言 ， 神功独运 ， 草木敷荣 ， 不待丹炉之采 ， 云雪飘扬 ， 不待铅粉而百 。山不待空青而翠 ， 风不待五色而翠 ， 是故运墨尔五色具 ， 谓之得意 ， 意在五色 ， 则物象乖矣" 。可见是否能够成功地运用墨色 ， 直接关系到作品的成败优劣 。而墨好坏皆由于用笔 ， 南齐谢赫提出的六法之一就是“骨法用笔" ， 它是和中国传统美学思想紧密相连的 ， 是中国绘画中的精髓 。
墨的干、湿、浓、淡不仅可以使画面变丰富 。而且可以表现山水画的意境 ， 宿墨的运用可以使画面出现大胆洒脱的效果 。泼墨、泼墨又可以一气呵成 ， 使创作作品自由随意 。笔的用法“以书入画" ， 把书法上的转、提、顿等运用到画面上 ， 运用各种皴法 ， 可以表现出不同地域的山水画 。斧劈皴的大气磅礴 ， 表现北方山水的雄伟高大 ， 同时表现出山川的气象万千的变化 。雨点皴的使用则可以表现江南山水的秀丽可人 。可见“笔墨"在表现山水画方面是一对不可或缺的范畴 。
三、总结
中国画论中笔墨的认识和山水画中笔墨的体会 ， 让笔者更加深刻地认识到笔墨对中国画的重要性 ， “山水画以笔墨意境为最美" 。中国的山水画离不开笔墨 。他们之间即是相互独立 ， 又是和谐统一、相辅相成的一个整体" 。是否能够成功运用笔墨 ， 关系到作品的优劣成败 。我们应该在前人笔墨的基础上 ， 根据自己的精神追求、修养和当时力求发展的形式 ， 自由发展变化 ， 创造出一种属于自己独具特色的笔墨语言形式 ， 只有这样才能求得进步 ， 取得成功 。作者：田可只
【黄宾虹说：笔法 荆浩笔法记】
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