“黑色幽默”作为一种审美形式，属于喜剧范畴，但也是一种带有悲剧色彩的变态喜剧 。
“黑”代表死亡，这是一个可怕而滑稽的现实 。“幽默”是一个有意愿的个体对这个现实的嘲讽态度 。黑色加上幽默，就变成了绝望的幽默 。
“黑色幽默”作家往往塑造一些乖张的“反英雄”人物，以其荒诞的言行影射社会现实，表达作家对社会问题的看法 。
影片开头的气氛极其压抑，让很多人误以为这是一部老式的粗制滥造的港片鬼片 。昏暗的走廊，忽明忽暗的黄光，楼外蓝灰色的冷月光，这些元素都不适合习惯了周喜剧的老观众 。
这种环境是导演刘镇伟刻意营造的，目的是讽刺当时社会压抑闭塞的氛围 。
星爷饰演的李昂也与以往作品中的男性角色有很大不同 。这个人物没有明确的定位或者性格特征 。我们唯一知道的是他来自重光精神病院，能抓鬼 。
莱昂徘徊在天才和疯子之间 。他胡说八道，带着傲慢向人们展示如何抓鬼 。因此，在保安眼里，他更像是白痴而不是大师 。
很多人会想，为什么不像林正英一样做一个传统驱魔人呢？
不，导演的目的是把莱昂描绘成一个反社会的精神病患者 。他的言行与常人不同，因此被视为疯子 。
这里有一句讽刺大众的偏执和固执:只要你和我们不一样，你就是疯了，有病 。
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这部电影中有几个非凡的场景 。面对杀害我母亲的李氏夫妇的追捕，周星驰不小心用枪将李氏夫妇从楼顶打了下来 。
注定要死的李太后，被李昂用锤子和折叠凳救活了 。一心要报复所有人的李太后，持枪自杀了 。
利昂用冰敷、输血和高压电救了她的命 。一个从几十层楼摔下来，被打了几枪的人，在这种毫无根据的反复抛掷下，一次又一次被救了出来 。
这起本该令人震惊的谋杀案，却以如此幽默的方式莫名其妙地轻松解决了 。
像这样的场景也有很多，让人捧腹大笑，但同时又因为突如其来的恐惧而脊背发凉，黑色幽默带来的戳穿极其深刻 。
这样的设定在周星驰之前的电影中是非常少见的，即使之前的很多作品都是胡说八道到了极点，也会暂时放慢节奏，让观众笑一会儿来适应 。
这就是“回春之夜”的天才之处 。根本不在乎你怎么想 。在尖锐的黑色幽默之后，紧接着是令人窒息的恐怖 。这种风格真的太高级了，但一点也不差 。
“想象力”才是击败恐惧最好的手段从电影的开头到结尾，想象力的重要性不断被强调 。从阿群和李昂的对话开始到电影结束，人们依靠想象成为一架飞出大楼的飞机 。“想象力”这个特别重要的概念贯穿了整部电影 。
电影一开始，阿群就被李昂的帅气所吸引，去精神病院找他 。然后莱昂问她是否相信外星人和尼斯湖水怪 。阿群说:我相信李昂马上拉着她的手说:我们可以交流 。
这一点被很多人解释为“没有不同方式的共同目标”，所以你应该和和你有相同想法的人交朋友 。但在我看来，正是这部电影中的第一条线索，导演在这里刻意引出了“想象” 。
在接下来的部分中，想象力的重要性逐渐显露出来 。莱昂在指导人们如何抓鬼的实践中提出了一个想法——你应该抛弃你固有的观点，建立一个新的想法 。
1李昂说:你认为你接受了高等教育，你是在或不在上流社会 。
用你自以为是的知识去认为屎是无聊肮脏的，意味着你的妈妈或阿姨从小就告诉你鬼是可怕的 。
就算这屎不臭，你也会看不起，鬼不咬你也会害怕 。如果每个人都能扭转这种想法，那很好！
这句话也是《大话西游》票房失利后，导演刘镇伟最想告诉观众的:为什么大家都主观认为孙武空不能谈恋爱？周星驰只能演喜剧？
我们在义务教育中长大，从书本和老师那里建立了我们年轻的世界观 。但是随着我们的成长，我们知道的知识越多，我们的想象力就越差 。
唯一的知识构成了我们价值取向的框架，也成为束缚我们思想的鸟笼，以至于我们会对与自己观念相悖的产品感到厌恶和不愿意接受 。
就像电影里说的，每个人都告诉你鬼很吓人，很吓人，遇到鬼一定要躲起来 。我从没告诉过你人可以吓鬼 。为什么鬼魂不害怕？鬼为什么神奇？
还有一个片段，就是李生的鬼魂出现了，用血呛住了李昂的七窍 。当所有人都以为他死了的时候，莱昂从地上站了起来，跑开了 。
后来他解释说:七窍流血致死，是的，没人告诉你七窍流血致死，这也是对固有观念的批判 。
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