春蚕的象征(春天的蚕会一直织到死)
提到艺术家罗中立，人们会想到他的代表作《父亲》，描绘了一个饱经沧桑的农民形象 。这幅画引领了当代艺术中疤痕艺术和乡土绘画的发展，曾获全国青年美术作品展一等奖，作品被中国美术馆收藏并入选国家级教材，被认为是“当代美术史上的里程碑” 。
罗中立在他的创作中 。
罗中立的父亲
他的早期代表作《春蚕》是罗中立继《父亲》之后为世界呈现的又一力作，母亲形象的塑造也在中国当代美术史上做出了巨大贡献 。《春蚕》作为《父亲》的姊妹篇，通过塑造传统乡村的劳动妇女形象，表达了艺术家对乡村和农民的乡土情怀 。“春天的蚕蛾会一直织到死去”这句诗被用来命名这幅作品，这是象征性的 。他把默默奉献的母亲比作一只蚕，里面也充满了对母亲真挚的爱和感激 。
胸前别着红花的1980版《春蚕》在龙美术馆收藏 。
春蚕的一部分
与《父亲》以超现实的手法刻画人物的五官和神态以达到震撼效果不同，《春蚕》隐藏了人物的面孔，黑暗的背景和头顶的光线投射使画面的焦点集中在母亲如丝般的银发上 。图中母亲低着头，摆弄着手中的蚕叶，一缕银发在灯光下明艳如丝，栩栩如生，头发上有一个若隐若现的茧，从侧面反映了她艰苦的生活 。额头上满是皱纹，一双又黑又旧的手暴露在破烂的衣服下 。纵观整幅作品从上到下，从深到浅，从黑到蓝再到灰，逐渐变化为畚箕里蚕宝宝的纯白，画面简单洗练，过渡如流水 。
在1983年版的《春蚕》中，兰被戴在胸前 。
艺术家在作品中也运用了对比:手里拿着饱经风霜的象征重生和希望的桑叶，还有几十个充满活力和细心呵护的圆蚕宝宝，形成了强烈的视觉冲击 。这些构图布局和安排体现了艺术家深刻的思想内涵，观者不得不为之动容 。
龙美术馆(西海岸馆)“转折点——中国当代艺术四十年”展览展出《春蚕》(右)
据了解，春蚕共有三只，1980年版春蚕被龙美术馆馆长、收藏家刘益谦以3882.84万元的价格购得，创下了当时重庆油画拍卖的纪录 。1983年，罗中立又画了另外两只几乎一模一样的春蚕，其中一只被台湾著名收藏家林铭哲收藏 。这是北京保利2014年拍摄的春蚕 。经过几轮角逐，最终以3800万元和4370万元的价格带佣金成交 。有一个小的是罗中立自己收集的 。
从资料图来看，两次拍卖的两只春蚕几乎一模一样，但也不一样 。龙美术馆收藏的春蚕中，“妈妈”胸前戴着一朵红花，2014年北京保利拍卖的春蚕中，“妈妈”胸前戴着黄觉兰 。
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