先说结论：郭德纲最擅长的并不是相声 ， 也不是评书 ， 而是自我营销的能力 ， 以及他说什么都有人当真理去追捧的能力 。
郭德纲说：相声讲究理儿不歪笑不来 。
但侯宝林大师却认为 ， 理儿不歪笑不来是某些同行的错误认知 ， 相声既要好笑 ， 又要讲究内部的逻辑性 。
郭德纲说：听相声只是图一乐 。
但另一位姓郭的大师郭启儒却说：相声不是只为了搞笑 ， 那就成了耍贫嘴 ， 好的相声要让人听了能引发思考 ， 并且受到一定的教育才行 。
郭德纲说：无论用什么方式 ， 逗乐观众就是好相声 。
马三立：我们不是出洋相 。
郭德纲的很多所谓“真知灼见” ， 其实都是经过他商业加工的生意口罢了 ， 而一个满嘴生意口的人 ， 他挣的钱越多 ， 获得的支持者越多 ， 那只能说明他商业上越成功 。
煽动粉丝和洗脑的能力 ， 恰恰是商人的专长 ， 比如川皇先生 ， 他跟郭德纲就是同行 。
郭德纲对于评书和单口相声 ， 以及脱口秀都有非常简单粗暴 ， 而且外行的说辞 。
这几种表演的区分主要在于演员 ， 郭德纲说的评书 ， 你就认为是单口相声 。而评书演员说单口相声 ， 你就会认为是评书 ， 脱口秀也是同理 ， 其实跟单口相声很接近 。
其实郭德纲或许对单口相声跟评书 ， 脱口秀都有自己的认知 ， 但他在跟自己粉丝解释的时候 ， 就必须加工成最简单粗暴的生意口 ， 提前将系统理论和行业规范否定掉 。因为要一句话解释三个名词 ， 远比掰开揉碎了说明更简单 ， 也更符合粉丝这种单细胞动物的思考方式 。
脱口秀其实是最简单 ， 门槛最低的一种舞台表演形式 ， 那才真的是有嘴就能说 ， 有胆子就能上 。表演还在其次 ， 文本才是第一 。这也是吐槽大会上一群这辈子都没表演过脱口秀的明星大腕儿们 ， 直接对着提词器就能赢得满堂彩的根本原因 。只要有出色的幕后编剧 ， 以及先进的现代科技设备 ， 让流量偶像上台念数字在后期配音都行 。
但单口相声跟评书就完全不一样 ， 这毕竟是一个传统艺术门类 ， 有很多规矩和技法在里面 ， 它们之间可以相互穿插借鉴 ， 但绝对不能简单一句话“主要看演员”就概括了 ， 一般说这种话的人都更适合讲脱口秀 。
简单地说 ， 脱口秀算是笑话集锦 ， 但笑话本身只是单口相声的构成之一 。马三立先生经常说自己讲的不算是单口相声 ， 只能算单口小笑话 ， 因为在故事结构和技法展示上 ， 跟传统单口相声不一样 。但张寿臣、刘宝瑞等人 ， 基本上就没几个人有争议了 ， 因为他们就是单口相声的代表人物 。
《珍珠翡翠白玉堂》《连升三级》《贼说话》《吃饺子》等都是典型的单口相声 ， 有垫话 ， 有正活 ， 还有底 ， 人物的塑造和演绎方式上 ， 也跟对口相声相似 ， 只不过将一问一答的对话形式 ， 改成了刨着使而已 。
而传统单口相声是没有长篇的 ， 典型的《八大棍儿》就是从评书里面抽出来的小段 ， 没头没尾没结局 ， 但有一个底包袱 。但评书就不一样 ， 同样的一段《永庆升平》 ， 评书版的包袱更少 ， 但故事更加完整 ， 人物更加丰满 ， 而且其中评说部分会比较多 ， 但无论是植入的包袱 ， 或者是对人物背景的评述 ， 都不能破坏故事本身 。说白了 ， 评书里面的所有元素 ， 都是服务于故事本身 ， 目的是帮助故事推进 。
老年的评书规矩非常多 ， 演员一旦入活 ， 是绝对不能有任何跳出故事的行为 。就连扯闲白都规矩很大 ， 像现在年轻点的说书艺人 ， 比如王玥波这种一段书三分之一的闲白 ， 说着说着就跳出故事扯闲白的使法 ， 在过去都是禁忌 。而这种一切以趣味性为核心的表演 ， 反而更像是单口相声 。
而郭德纲的“评书”更加尴尬 ， 郭德纲最擅长的是一次性说完的小笑话 ， 他用“挖坑”标榜自己 ， 其实是因为他驾驭不了长篇故事 。郭德纲的济公传都是散碎的故事 ， 坑王系列也是闲白为主 ， 各种碎包袱一通塞 ， 故事七零八落听完也不知道什么主线 。这种非常随性的使法 ， 其实连单口相声都很难靠得上 ， 更像是一切元素服务于包袱的脱口秀 。
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