题解诗是韵文，押韵是韵文最基本的要求 。
韵腹和韵尾相同的的字，作韵句末字，叫做押韵 。
诗作体裁不同，押韵要求也不同诗的体裁不同，押韵规则要求也不同 。
古体诗押韵自由，仄韵、出韵（包括换韵、借韵、邻韵通押）、撞韵、挤韵都是古体诗常见现象，唐诗中这样的诗例不胜枚举！
自由诗押韵更自由，除古体诗所允许的押韵自由之外，还有连韵、凑韵、同韵等 。
格律诗押韵有严格的规则要求，不支持古体诗和自由诗的押韵自由 。
合韵：格律诗韵句末字，必须是同韵部的平声字 。
出韵：同一首格律诗中，使用不在同一韵部的韵字押韵 。
借韵：同一首诗的某一韵句，借用其他韵部的韵字押韵，是不拘押韵规则的古体诗常见现象 。用在格律诗中，实质是出韵 。
邻韵：同一首诗中，使用邻近两个韵部的韵字押韵 。这是古体诗中的常见现象之一 。例如“邻韵通押”，毕竟押韵的韵字不在同一韵部，若用于格律诗，其实质也是出韵，请见后面详尽的图文探讨 。
换韵：同一首诗中，换用不同韵部的韵字押韵，是古体诗中常见现象之一，例如初唐张若虚的《春江花月夜》 。
撞韵：非韵句末字出现与韵句末字同韵的仄声字（使用活韵者不在此例） 。
挤韵：诗句中出现与韵句末字同韵的汉字 。
连韵：相邻两个韵句的末字，是同音字 。
凑韵：韵句末是与句意无关的韵字 。
同韵：同一首诗中，使用同一个的汉字押韵 。
哑韵：开口度不大，读音不响亮的韵字 。
活韵：开口度较大，读音响亮的韵字 。
没有规矩不成方圆 。以上红字体表示格律诗押韵的“交通红灯”，绿字体表示“绿灯” 。“红灯停，绿灯行”，三岁小孩都耳熟能详！
韵书、韵部、韵表及古今韵古代没有拼音，就用就反切方法来给汉字注音 。反切就是“上字取声母、下字取韵母及声调”的注音方法，例如：水－式（声）轨（韵和调）切 。《切韵》是隋代陆法言所著韵书，相当于现在的字典 。后世《唐韵》、《广韵》，都以《切韵》为蓝本 。
同韵同调的字集中为一个类别，就叫韵部 。同一韵部的汉字集中在一起，就是韵表 。不同韵部的韵表集中汇编在一起组成韵书 。韵书是按相应时代当时的“官话”声、韵、调为“钦定”的平仄二元化押韵标准，例如《平水韵》 。
“平水韵”是由其刊行者刘渊原籍为江北平水（今山西临汾）而得名 。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部（其书今佚），是更早的206韵的《广韵》的一种略本 。每个韵部包含若干字，作为近体诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能出韵、错用 。清代康熙年间，后人所编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，这就是古今使用的广为流传的平水韵 。
“平水韵”在元代的100年间，并没有人再对其划分出什么“平水邻韵”；清代也只是将《切韵》（广韵）的反切注音，以“平水韵”的分部为序，编成了《佩文韵府》，使其更加固定了“平水韵”韵部 。哪来的“平水韵”还有再分邻韵的规定呢？后人总是在为唐人的某些诗韵字不在同一韵部打圆场：什么“孤雁入群”、“孤雁出群”，“孤雁格”、“轱轳体”、“进退格”等等，统统是为不能自圆其说的格律诗“借韵”、“邻韵通押”等违规出韵找个漂亮的词藻作借口！
平水韵中，有许多不在同一韵部的韵字，在今韵中属于同一韵部 。而新韵中许多同一韵部的字，在古韵中是划归在不同韵部的 。同一首诗中，不能同时使用两种不同的押韵标准 。因此，使用平水韵中不同韵部的韵字押韵（邻韵通押）的唐诗，其实就是不拘平仄押韵规则的古体诗（古绝、古风） 。
“出群格”与“入群格”实质都是用不同韵部的字押韵
上述截图文字显示，既然，最早提出“孤雁出群”是在明代；那么，唐诗“孤雁出群”之说及其论据成立吗？因此，“出群格”、“入群格”纯属后人为格律诗出韵杜撰的漂亮借口而已，格律诗并非支持什么“邻韵通押”！
格律诗创作审美学术探讨，当实事求是，持严谨的科学态度 。用集成了格律诗平仄押韵集体研究成果的高科技优质计算机智能客观量化检测结果，无疑较个人人工主观检测全面、迅速、客观、公正、可信 。“孤雁格”客观检测显示结果截图佐证如下 。
“出群格”一：《访戴天道士不遇》·李白（唐代）
犬吠水声中，（一东）
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