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写诗的时候，如何押韵？

生活百科韵字

诗的形式有很多种 ， 如古体诗、近体诗词、现代诗等 。不同的诗歌形式有不同的用韵要求 ， 不能一言以蔽之 ， 以下分类作简述：
一、近体诗
近体诗因为有格律规范 ， 所以其押韵要求是最简单明了的 。凡是律句中尾字为平声的都是韵句 ， 必须押韵 。用韵的标准可以依《平水韵》也可以依《中华通韵》（新韵） 。除以下首句入韵式的两个特例外 ， 韵字必须为同一韵部 ， 不允许邻韵通押 。
特例一、孤雁出群格（允许起句借用邻韵）
苏轼《题西林壁》
横看成岭侧成峰（借用邻韵二冬）
远近高低各不同（一东韵）
不识庐山真面目
只缘身在此山中（一东韵）

特例二、孤雁入群格（允许结句借用邻韵）
范成大《呼陀河》
闻道河神解造冰（十蒸韵）
曾扶阳九见中兴（十蒸韵）
如今烂被胡羶浣
不似沧浪可濯缨（借用邻韵八庚）
二、词
词的用韵比格律诗宽 ， 但也比格律诗复杂 ， 其可能要求押平声韵 ， 也可能要求押仄声韵 ， 甚至会出现平仄混押 ， 例押入声韵等情况 。但因为有词谱可依 ， 用韵要求仍一目了然 。用韵标准可依《词林正韵》 ， 也可依《中华通韵》 。要提醒一下的是词谱中有一种称为“叶韵”的情况 ， 如：

《西江月》 双调五十字 ， 前后段各四句 ， 两平韵、一叶韵。
中仄中平中仄（句）中平中仄平平（韵）中平中仄仄平平（韵）中仄中平中仄（叶韵）
中仄中平中仄（句）中平中仄平平（韵）中平中仄仄平平（韵）中仄中平中仄（叶韵）
谱中可见 ， 此调第二、三句押平声韵 ， 第四句需要切到押仄声韵 。习惯上将此调的平声韵称为主韵 。仄声韵为谐韵或叶韵 。叶韵必须为与主韵同一部的仄韵 ， 而不能切换到其他韵部 。如主韵是平声一东 ， 那叶仄韵只能是上声一董或去声一送 。如下例 ， 平声用尤韵 ， 仄声则须用宥韵 ， 否则仍会被视为出韵 。
碧水圆荷过雨 ， 新蝉老树催秋 。梧桐一叶上行舟 。又是黄昏时候 。
宿酒或能驻梦 ， 旧衣未肯瞒愁 。芳华独许素笺留 。可奈情怀依旧 。
三、古体诗
古体诗的押韵既复杂、也简单 。复杂者因为古体诗在古代多是合乐演唱的 ， 其用韵的依据是乐谱 。现今乐而尽佚 ， 如你要溯源古诗的用韵情况 ， 则非花大力气不可 。简单者 ， 现时古体诗的定义比较泛 ， 基本上所有不符合格律诗规范的仿古诗 ， 都可称为古体 ， 这样押韵的要求就相当宽了：
既可押平声韵 ， 也可押仄声韵 。既可句句押韵 ， 也可邻句押韵 ， 允许邻韵通押 ， 稍长的诗也可换韵 。注意一点 ， 就是押仄韵时尽量用同一声调的韵部 ， 上、去、入中除小部份上去声韵部可通押外 ， 一般较小不同声调混押 。参考韵书仍然可用《平水韵》和《中华通韵》 。
四、现代诗
看似简单 ， 实际复杂 。对押韵没有任何规范要求 ， 也没有韵书可依 。其押韵情况 ， 全凭作者的主观感受 ， 以作者的情绪律动为主要依据 ， 因此 ， 其要求作者有较好的律感和音韵学修养 。没有要求并不代表没有需要 。相反 ， 要让读者在声韵上 ， 感受到作者的情绪律动 ， 个人认为是非常困难 ， 这也是我对现代诗创作常露怯的主要原因 。

写诗如何定韵声律运用 ， 也是一种创作手法 。所以唐代诗人对韵字是否对主题展开有帮助是有讲究的 ， 例如杜甫的《春望》：
国破山河在 ， 城春草木深 。感时花溅泪 ， 恨别鸟惊心 。烽火连三月 ， 家书抵万金 。白头搔更短 ， 浑欲不胜簪 。
这首诗押的是十二侵韵 。深、心、金、簪四个韵字全部选用闭口音字 。由于闭口音独特的发音方式 ， 很适合表现一些较深沉、压抑、哀怨的主题 ， 所以杜甫有很多全诗采用闭口音韵的作品 ， 包括其绝笔之作的三十六韵排律 。
【写诗的时候，如何押韵？】现在 ， 古今音对比 ， 不论在调值上 ， 还是在发音方式上都有了很大的变化 ， 闭口音也已在普通话中脱落 。如何以今音的声律特点 ， 选择对主题有帮助的韵字 ， 尚待进一步研究和创作实践检验 。而当下 ， 大多数人是以“先得为主”的方式定韵 ， 也就是说 ， 按首先得到的韵句为主 ， 确定全诗的韵部 。

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