作者:张小北
春节档需要一部喜剧 。可喜剧很难拍 。
喜剧来源于错位、反差、荒诞、讽刺,还有一点优雅 。这些东西来自生活,它本来不难 。但我们这个时代让它变得很难 。
可春节档还是需要一部喜剧 。这似乎已经是一个共识 。那么,就让大家先笑起来吧 。
《这个杀手不太冷静》就成为了这个春节档的「那部」喜剧电影 。它讲述的是一个语焉不详的年代里,一个落魄的群众演员魏成功,阴差阳错间得到了女明星米兰的「赏识」,被邀请出演一部电影的男主角「杀手卡尔」 。但他没想到,这一次居然要假戏真做,真的要去当一个杀手……
这是一个典型的身份错位构建的喜剧故事,而且,它改编自2008 年的日本喜剧电影《魔幻时刻》(导演三谷幸喜) 。我在周六看了提前点映,作为一部春节档喜剧电影,《这个杀手不太冷静》因为电影故事基础非常好,所以在经历了本土化改编之后,仍然拥有一个不错的故事 。再加上饰演男主角的演员魏翔本人的励志经历,和角色有了一种奇特的情感呼应,让大家在笑的同时,还有一些意料之外的感动 。对于当下的中国喜剧电影来说,这已经算是一种了不起的成就了 。
在不知不觉中,中国喜剧电影只剩下了一种类型,那就是从世界电影范畴内找到一个合适的喜剧故事文本,然后再加以本土化改造,同时还要煞费苦心地绕开各种敏感点,最后用最有市场保障的喜剧明星加持,打造出一个能够让一年就进一两回电影院的观众哈哈大笑的产品 。它可能不是更好的喜剧,但它是最适合我们当下观众和市场的喜剧 。虽然从影迷的角度来说,《这个杀手不太冷静》可能还不够过瘾,但它就是我们当下能看到的更好笑的喜剧 。
喜剧真的很难拍,它需要对的人用对的方式,在对的时候讲一个对的故事 。在中国电影所面临的这个具体市场上,想要把这些元素在一部电影里全部都凑齐,基本上已经超出了努力的范畴,很多时候是需要机缘巧合和足够时间的 。简单总结,就是「看命」 。
但我们当下这个火热的市场,已经等不及创作者用「足够的时间」去酝酿和创作了 。每年的每个热门档期,都需要有至少一部喜剧电影在火热的市场上翻江倒海,去拯救电影院和观众 。那么,寻找一个合适的故事文本,然后再找到最快的方式去本土化,也是一条「电影工业化」的道路 。
《这个杀手不太冷静》就是用这种可以预见的方式创作出来的合格作品 。首先,它足够好笑;其次,它还能感动一些观众;最后,它讲故事的方式很聪明 。对于春节档的观众来说,有了这些就足够了,如果还想要更多……那需要更多的时间去酝酿打磨和创造,但我们的市场似乎等不及了……
我以前一直以为,「喜剧」和「爱情」这两个类型是很难被翻拍的,因为这两种电影类型都是植根于本土流行文化,并且有着很强的时效性 。所以之前在世界电影范畴内,翻拍或改编电影大都是悬疑惊悚推理类型 。但这几年国内喜剧电影摸索到了一条目前看来都行之有效的捷径,开始频频翻拍日韩喜剧电影,而且本土化做的都还可以,已经不再有过去那种消化不良的迹象 。从这个角度来说,这也是中国电影工业化体系不断进步的一个体现 。
好莱坞电影经常翻拍其他国家的优秀电影,各种类型都有 。原因很简单,美国观众不爱看字幕,同时又对其他国家的文化缺乏了解,又没有足够的耐心去学习 。现在,中国电影市场也终于发展到了这一步,中国电影观众对好故事的渴求,以及中国电影原创能力的匮乏,导致我们的市场上开始出现越来越多的翻拍和改编电影 。从市场角度这不是坏事,因为观众增加了更多的消费选择 。毕竟喜剧太难了,市场和观众都不能被动等待某个或某些创作者的灵光乍现 。如果能够稳定地在各个档期都供应足够数量的合格产品,那大浪淘沙之下,总会有金子涌现 。
《这个杀手不太冷静》有一个很聪明的翻拍和改编思路,那就是从日本电影入手 。东西方流行文化之间有一道很难翻越的文化壁垒,而喜剧更是其中最难的类型 。「喜感」和「笑点」是一种非常微妙的情绪产物,它涉及了太多的文化背景和人情世故,所以相比之下,翻拍同为东亚文化圈的日韩电影,更容易获得中国大众观众的情感共鸣和认可 。
很多中国观众对日本电影可能都会有一些刻板印象,比如一说日本电影就是动漫和推理 。但实际上日本喜剧电影也一直是很强的类型,只是以前很少被引进 。喜剧电影作为一种伴随城市化进程而不断兴盛的电影类型,中国城市化人口的不断增长已经为喜剧电影铺垫了一个非常好的基础 。2010 年,中国 GDP 超越日本;2020 年,中国 GDP 已经三倍于日本 。现在,中国的市民流行文化需求也终于追赶了上来,那么选取一部 2008 年的日本喜剧电影进行本土化改造,无疑是一种机智的选择
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