北路梆子算粮登殿全本北路梆子 _生活百科

北路梆子的明星--李万林刘乃崇蒋健兰

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那一年京剧艺术大师麒麟童(周信芳)来到太原演出，轰动了山西戏曲界。演出《四进士》那天,有位青年观众看得是那么入神，他就是兴县中路梆子剧团的须生演员李万林,当时他们剧团正在兰村演出。《四进士》这出戏中路梆子本来没有，是著名须生果子红(丁果仙)从京剧著名老生马连良那里移植过来的。李万林当时正致力钻研果子红的演唱艺术，听说京剧中“南麒北马”演这出戏，各有千秋。难得麒麟童送戏到此,哪能放过这个学习的机会，他赶了几十里路，到太原去看戏，果然是名不虚传，他简直看入迷了，散戏后公共汽车早没了。李万林满怀丰收的喜悦，徒步摸黑回到兰村。
李万林从小就喜欢戏。他是山西兴县人，15岁加入本县的剧团学演中路梆子，师从名小生十七生(董翠珍)习艺。戏曲演员要求幼功，15岁才开始学戏，相对来说困难要大得多，但李万林学习刻苦认真，加以十七生教戏要求严格，因此，他进步很快。十七生非常爱这个勤奋用功的学生，并且深深懂得同台演出可以更好的提携后生，便经常与李万林同台演出，在实践中更好的培养他。如演《告御状》十七生自演寇准，让万林演八贤王;演《黄鹤楼》十七生自演周瑜，让万林演刘备；演《长坂坡》十七生自演赵云，也让万林演刘备;演《凤仪亭》十七生自演吕布，让万林演王允，使他得到很好的锻炼。李万林还受到唱花脸的王海林和老票友白鹤龄的指点，技艺得到很大提高，18岁就在家乡一带颇有名气了。

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【北路梆子算粮登殿全本北路梆子】1960年22岁，他加入了中国 ***，从此他更加勤学苦练。1964年在省现代戏会演时以扮演《茶山牧歌》中的农牧技术员吴志清获得好评；1968年调到忻县晋剧团又以扮演《白毛女》中的杨白劳在群众中博得广泛的喜爱。果子红的音域宽，唱腔韵味醇厚，表演细腻动人，在山西以至全国享有盛名，李万林学习果子红狠下功夫，他善于控制、运用自己的嗓音。在行腔吐字、韵味上很有果子红的风范。经过15年的努力，李万林的名字可以说已是誉满晋北城乡了。
“浩劫”中李万林所在的剧团解散了，1970年忻县地区北路梆子剧团发现了这个人才，吸收了他。从此，他踏上了做一个北路梆子须生演员的征程。

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北路梆子虽与中路梆子有着一脉相承的血肉关系，然而在唱法上却各具特色、殊不相同。一般来说北路梆子的唱，更为高亢激越，有更多曲折宛转的长腔，难度较大。特别是像李万林这样唱了多年中路梆子，对唱腔下过苦功，并取得了一些成就的演员难度更大，北路和中路在发声 *** 发声部位等方面都有许多差异。北路调门高，原来是降B调，近年来在改革中已除低了半个调现在用A调，仍比中路高一个调，故而北路假声用得多而且高。北路唱腔中曲调的旋律线高滑音多，高低音变化复杂，共鸣腔脑后音和脑前音用得多，鼻腔音也较多。而中路则是胸腔共鸣嗓音口腔音用得多，必须仔细地、严格地将两个剧种区分开来，否则将会非驴非马，既缺乏北路梆子的味，又失去中路梆子的光彩。因此改学北路梆子，对李万林可是个严峻的考验。
李万林小时在家乡，也常听北路梆子。他听过老一辈名须生十二红(刘宝山)、九岁红（高玉贵)演的戏，曾为他们的唱所倾倒。然而后来北路梆子倍受摧残趋，于衰亡。他开始学戏的时候，北路梆子已经没有***剧团了。唱中路梆子他是轻车熟路，改唱北路，他必须再用上加倍的功夫，从头学起，而且很可能费力不讨好，毁掉原有的名声。李万林考虑再三，北路梆子是晋北人民喜爱的剧种，内蒙、河北、晋中也还有许多观众，它是祖国艺术百花园中的一朵色彩艳丽的花，它有优美的唱腔和深厚的艺术传统。它中断多年，在党的关怀和大力扶持下,经过小电灯(贾桂林)等老一辈艺人的努力，十几年来又显示了它的生命力。然而“十年”中它又一次遭到暴风雨的袭击，老艺人凋零殆尽，新生力量培养艰难，不能让它在我们这一代人手里再衰败下去，要把担子接过来传下去，李万林立志要为继承发展北路梆子须生艺术作出贡献。
决心下了，方向明了，为了学好北路梆子，他到处寻师访友。他向前辈艺术家九岁红、十六红(冯金泉)、十三红(周陈贵)求教。探索苦练掌握北路演唱特点。他博采众家之长，又有自己的发展，他认为唱高腔，不能只用嗓子,而要讲究用气，否则不仅不能持久，也不能唱得好听。他着重练丹田吸气，练“拔嘹子”(拔高)，练出高音再使之逐渐宽厚，改掉过去常有的刺耳的尖细之音。他注意用气，唱四股眼(4/4)时，都是用丹田气运到口腔，加上鼻腔音，口鼻共鸣使之有厚度，保持拖腔的始终饱满，音色透明。强弱的控制使整句唱既一气呵成，又见鲜明的层次，而且巧妙地积蓄着一种用不完的力量，不至于“一鼓作气，再衰三竭” 。唱（三性)(1/4)时，尽可能闪着唱以，交代字为主，而不死唱。为了使声音宽厚，他向以宽音著称的玉梅红(孔丽贞)的唱法学习，多用脑腔音，到用胸腔音的时候，又向十三红学习胸控音。如唱《斩子》中那一句“在宝帐怒恼个杀人的精”就更显得韵味醇厚，他全面地学习了九岁红的唱法，但又有变化，唱到跌宕处，垛字的关键处，就不用九岁红那样猛打猛洒，为的是给下边的接唱做好准备。