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唱腔分类
京剧主要分为“西皮”与“二黄”两大类 。
常见剧目中 ， 有《四郎探母》 ， 杨延辉唱的“未开言不由人泪流满面”就是老生的“西皮导板” ， 铁镜公主唱的“夫妻们打坐在皇宫院”就是青衣的“西皮导板” 。西皮导板用来起头大量的唱段 ， 比较常用 。诸如此类的还有该剧中杨宗保唱的“杨宗保在马上传将令”是小生的西皮导板 ， 《铡美案》中包拯唱的“包龙图打坐在开封府”是净行的西皮导板 ， 《打龙袍》中国太唱的“龙驹凤辇进皇城”则是老旦的西皮导板 。西皮导板种类虽然繁多 ， 可过门基本类似 ， 只要听熟了过门就知道演员要开唱什么板式了 。如果同一出戏中导板太多 ， 琴师会多用不同的花过门伴奏 ， 以免产生听觉疲劳 。
闷帘导板与一般导板的唱法基本一致 ， 但是在演员没有上场的情况下先在幕后唱的 ， 如《消遥津》中的刘协（汉献帝）在幕内有一大段唱“父子们在宫院伤心落泪”就是闷帘导板 ， 唱完后人物才出场 。但这是二黄导板 ， 不是西皮导板 。
行当分类
京剧行当的划分 ， 除依据人物的自然属性（性别、年龄）和社会属性（身份、职业）外 ， 更主要的是按人物的性格特征和创作者对人物的褒贬态度不同而异 。
行当划分由来已久 ， 对京剧划分行当影响更大的 ， 当数汉剧 。汉剧共分为10种行当：一末、二净、三生、四旦、五丑、六外、七小、八贴、九夫、十杂 。末是主要的男性角色 ， 就是京剧里边的生行；净与京剧里的净是一样的 ， 指的是花脸；旦就是京剧里的旦 ， 指的是女角色；贴 ， 是贴旦的简称 ， 京剧在早期划分行当 ， 也包括贴旦在内 ， 指的是比较次要的旦行角色 ， 俗称二旦 ， 例如京剧《红娘》里扮演莺莺 *** 的 ， 就是贴旦 。夫 ， 扮演车夫、轿夫、马童、衙役一类角色 。总的说来 ， 汉剧的这十种行当 ， 划分得比较细致 ， 为京剧划分行当 ， 打下了基础 。
京剧后来划分为生、旦、净、丑四大类型 ， 但每个大类之中 ， 又包含若干小类 ， 所以实际上是把汉剧十种行当都包括在内了 。不仅包括在内 ， 而且更为细密严谨 。唯一不同的是汉剧虽然有了生行 ， 可他的主要行当是末 ， 而不是生 。发展到京剧 ， 生行就成为主要行当 。
生
除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称 ， 又分老生（须生）、红生、小生、武生、娃娃生 。
旦
女性正面角色的统称 ， 内部又分为正旦（青衣）、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）、刀马旦 。
净
俗称花脸 ， 大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物 ， 化妆用脸谱 ， 音色洪亮 ， 风格粗犷 。“净”又分为以唱功为主的大花脸 ， 如包拯；以做功为主的二花脸 ， 如曹操 。
丑
扮演喜剧角色 ， 因在鼻梁上抹一小块白粉 ， 俗称小花脸 。分为文丑与武丑 。
表现手法
京剧表演的四种艺术手法:唱、念、做、打 ， 也是京剧表演四项基本功 。
唱指歌唱 ， 念指具有音乐性的念白 ， 二者相辅相成 ， 构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“歌” ， 做指舞蹈化的形体动作 ， 打指武打和翻跌的技艺 ， 二者相互结合 ， 构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“舞” 。
戏曲演员从小就要从这四个方面进行训练 ， 虽然有的演员擅长唱功（唱功老生） ， 有的行当以做功（花旦）为主 ， 有的以武打为主（武净） 。但是要求每一个演员必须有过硬的唱、念、做、打四种基本功 。只有这样才能充分地发挥京剧的艺术特色 。更好地表现和刻画戏中的各种人物形象 。
京剧有唱 ， 有舞 ， 有对白 ， 有武打 ， 有各种象征性的动作 ， 是一种高度综合性的艺术 。
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