阳春三月开过什么生肖阳春三月指什么生肖( 四 ) _生活百科

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近代陈师曾《梨花图》
近代陈师曾《梨花图》乃是对景写生之作，所绘梨花一枝，纯用水墨描绘，洁白剔透，出尘脱俗。花朵以纤巧的墨线勾圈，叶片用没骨法，浓淡相间，片片分明，既见刚健笔姿，又有柔媚灵气，颇得华嵒绘画之风神。左侧题自作诗：“娇云无力倚墙东，正好低枝可避风。与汝隔窗斜对面，一春开落忒关浓。寓斋梨花一株，婥约可爱，对此写照，并系小诗。”诗意平淡天真，婉约动人。陈师曾是诗书画印的全才，可惜英年早逝。

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近代吴昌硕《花卉四屏》轴之木兰
作为吴昌硕的门生，陈师曾染于苍而不囿于苍。对比两人作品可见，陈师曾多文人气，吴昌硕多金石气。吴昌硕《木兰图》有金石气息，笔力雄浑，墨色富于变化，质朴而热烈。吴曾自言：“我平生最得力之处，就是能以作书之法作画” 。吴昌硕特别强调一个“写”字，具体而言，通过临摹石鼓文、金文等锤炼运笔技巧。写意画之所以难，原因在于需要强大的表现力。如果没有扎实的书法功底，画不出来如此变化无穷而又沉稳凝练的墨线。吴昌硕属于“人画俱老”大艺术家，年纪越大，笔墨技法越发精纯。需要说明，木兰区别于玉兰，也并非习惯上所说的兰花，别名有辛夷、林兰、木莲、紫玉兰等。吴昌硕题道：“春风湖上来。吹放辛夷花。人言此木笔。年年纪岁华。”

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近代吴昌硕愉庭审定，庚辰春分
吴昌硕是一个极度勤奋的大师，诗书画印精品迭出。所刻“愉庭审定”明显从秦印出，亦受到赵之谦影响，边款署：“庚辰春分前数日，雨窗” 。时37岁，正是风格初定之时。
在明清流派印创作中，有关“春”的系列印章特别多，这兴许是文人歌咏春光来临的诗句频现，印人骨子里也是文人，面对春色如许，逸兴喷发，刀下留情。

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清达受刻江南春
全形拓的开创者僧达受刻“江南春”，不禁想到唐杜牧《江南春》诗句：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中” 。这方印章主要是隶法入印，“江、春”二字残破正好呼应，与“江”字处的留红形成虚实对比，意境悠远，具备画意。

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清赵之琛刻回首旧游何在，柳烟花雾迷春
赵之琛刻“回首旧游何在，柳烟花雾迷春”，出自宋曾觌的词，透露出“迷春”心情。此为多字印，残破较甚，透露出迷思状态，凸显诗情画意。因为字数较多，故皆以隶法出之，别见趣味。

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近代王福庵刻昨日老于前日，去年春似今年

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近代王福庵刻春宵无梦不钱塘
王福庵刻“昨日老于前日，去年春似今年”是白居易的诗，“春宵无梦不钱塘”则是改出来的，原句是明佘翔“春宵无梦不江南”，二印体现出“春时”和“春宵”，正所谓“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，“古人不见今时月，今月曾经照古人”，前一印中同字很多，各有变化，但又有意并列，煞是有趣。“春宵一刻值千金”，梦中总是到钱塘，离情别绪，化作一方方印章。王福庵作为新“浙派”，对于赵之琛的“浙派”有弘扬继承之功，推陈出新。

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清卫闻远刻春归何处归，春睡何曾睡
卫闻远刻“春归何处归，春睡何曾睡”是汤显祖的诗句，点明了“春眠” 。此印亮点有二：一是圆形，二是妙用叠字，经营出趣味性，别具一格。

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清王谐刻满纸春心墨未干
王谐所刻“满纸春心墨未干”出自《西厢记》，关键词是“春心”——一语双关，纸笔传情，既可以理解为情人的相思，也可以指书画家的情思，“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼” 。

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清杨汝谐刻妙处无心物自春
杨汝谐刻“妙处无心物自春”出自朱熹的“闲中有句人争诵，妙处无心物自春。”所想到的却是心学大师王阳明说的“心无外物，物以心生” 。王阳明和朱熹的观点看似截然对立，差异在于理解的角度。人对外界的一切感知，都来源于自己的内心。生命历经起起伏伏，坎坷不定，走过半生，会发现，活得通透从容，才是真理。如果内心就是春天，则无时无刻不是春风得意！最巧的是，两位印人名字中皆有一个“谐”字。杨汝谐印风受邓石如的影响，圆转流畅，字形饱满，自然浑朴，边栏残断，若有若无，妙手可得。