阳春三月开过什么生肖阳春三月指什么生肖( 五 ) _生活百科

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明王阳明《铜陵观铁船歌》卷（局部），庚辰春分
儒家“四圣”之一的王阳明乃翰墨高手，《铜陵观铁船歌》卷是在铜陵献俘后回南都的舟中所作，感叹人生道路的坎坷，时年49岁。“铜陵观铁船，录寄士洁侍御道，契见行路之难也。青山滚滚如奔涛，铁船何处来停桡。人间刳木宁有此，疑是仙人之所操。仙人一去已千载，山头日日长风号。船头出土尚仿佛，后冈有石云船稍。我行过此费忖度，昔人用心无己忉。由来风波平地恶，纵有铁船还未牢。秦鞭驱之不能动，奡力何所施其篙。我欲乘之访蓬岛，雷师皷舵虹为缫。弱流万里不胜芥，复恐驾此成徒劳。世路难行每如此，独立斜阳首重搔。”作品每行以三字居多，行间疏朗，字形不相连属，但每个单字中却牵丝不断，通篇字体纵长，行笔快捷，骨力内涵，豪放中见沉着，遒劲中见秀丽，有米芾书法沉着痛快的神韵，可以读出踌躇满志的心态。虽然笔画猛利开张，却能收敛锋芒，可见个人修养对于书法来说，不可或缺。

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清陈豫钟刻小谢梦无春草句
和赵之琛同属“八家”的陈豫钟所刻“小谢梦无春草句”，点出了“春草”一词。“小谢”一般指谢眺，记得宋叶绍翁有句：“君家灵运有山癖，平生费却几两屐。从人唤渠作山贼，内史风流定谁识。西窗小憩足力疲，梦赋池塘春草诗。”其中提到的谢灵运，则呼为“大谢” 。此印为纯正的“浙派”风范，字形笔画多寡而生成疏密对比之态，“小”字处留红，与“草句”的留红形成对角呼应。

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当代钱瘦铁刻涧草岩花各自春
吴昌硕另一门生钱瘦铁刻“涧草岩花各自春”，印文主旨是“春花” 。此印用刀冲中有切，笔画凝涩却又故意向外扩展，且相互粘连，可谓“乱花渐入迷人眼”，又能给人“春草丛生”的观感，令人印象深刻。

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清周芬刻闲坐听春禽
周芬所刻“闲坐听春禽”中的要点是“春禽”，从春花、春草一类的植物，转为禽鸟动物，另有一番滋味。此印用刀，以冲为主，略糅切刀，章法布局仍以“浙派”为主，印边残破较甚，但印文笔画多且密集，对比强烈。

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清邓石如刻日日湖山日日春
皖派篆刻大师邓石如刻“日日湖山日日春”，本质是“春水”，湖光山色之中，感悟春暖好时光。此印中有四个“日”字，前两个处理成叠字，所以看起来是六字布局，三个“日”字穿插妙用，构成了“形式感”，字形饱满 *** ，形残神全，耐人寻味。

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清吴让之刻坐我春风

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清王玉如刻山光照槛水绕廊，舞雩归咏春风香
邓的再传弟子吴让之所刻“坐我春风”和王玉如刻“山光照槛水绕廊，舞雩归咏春风香”，主题皆“春风” 。王氏文辞出自宋翁森《四时读书乐》。吴印相对于邓石如来说，是一种有效的继承和发展，技法更为纯熟，自然舒展，不作怒张异态，回味悠长。王印则略有匠气，但印面为圆形，文字又多，处理大不易，仍多生趣，尤其是文辞优美，“春风香”三字，令人沉醉。

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元沈澄《春风帖》
相比“秋风秋雨愁煞人”而言，春风吹尽万物生，有一首流行歌曲就叫“春风她又吻上了我的脸” 。元人沈澄有《春风帖》：“吴郎词源江水流，往来江湖凡几秋。春风洦熟花满店，午夜诗成月入楼。公子争施锦步障，先生倒披紫绮裘。南洲孺子更清发，共许远泛璜溪舟。”沈澄活跃于元末明初，以诗文知名。此帖是他的酬答作品。内中提及的转呈人物，铁厓相公是杨维祯，子真先生可能是王廷珍，近仁先生即吴近仁。吴近仁卒年不详，杨维祯入明后不久即去世，王廷珍殁于元亡以前。故此帖应写成于元末。沈氏书风整体上不脱时代特色，具有元末明初流利清雅的特点，但有别于赵孟頫书风的敦厚圆实，笔画瘦硬，结体大小不拘一格。开篇尚没有放开，越往后越放松，笔势潇洒飘逸，与后来的文征明有生息相通之处。