七发的作者是七发的作者( 三 ) _生活百科

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元王蒙《谷口春耕图》轴（局部）台北故宫博物院藏
本幅主题绘谷口人家，故有学者揣度王蒙此作可能赠画上题隶书七言律诗的郑维翰。除此，画上题诗者，目前仅知王禋可能为江浙行省参政王都中（1278—1341）之孙。
元商琦《春山图》卷

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元商琦《春山图》卷故宫博物院藏
此图是商琦唯一存世的署款之作。远景峰峦叠翠，烟笼雾罩；近景丛林杂树，着春染绿；远景、近景之间衬以沙碛古桥，更添空阔苍茫之势。图中所绘物象众多，展现了作者较为全面的技法和营势造型的能力。近景山石刻画细致，先以浓墨勾轮廓，然后以汁绿晕染石面，既显示出岩石的纹理结构，更洋溢出山川间的一派春意。远景群峰则以浓淡墨或花青晕染为主，浑莽一片的山峦为全画烘托出雄伟壮阔的气势。点景树木皆苍郁深秀，但表现笔法富于变化，其近树以干、湿笔双勾树干和树叶，画法工整，近似于南宋院体绘画风格；远树或以侧锋横点，或以中锋竖点，只具树貌不具树形。近树、远树虽形态各异，但却共同装点出万物勃发、遍山染翠的春之景象。这是一幅形式美与意韵美高度统一的山水佳作。
著录于清内府《石渠宝笈初编》。此卷原藏清宫内府，宣统年流入民间，解放后归国家文物局所有，后由文物局拨交故宫博物院。1958年，经由故宫博物院修复专家重新揭裱，令它恢复了旧貌。
元人《春山图》轴

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元人《春山图》轴台北故宫博物院藏
杨维祯草书题跋：“巨然不作惠崇景，秀远更爱春山图。危峯戴出若孤□，大树林立如千夫。杖藜谁行天姥道，酒船间出贺家湖。道人自指读书处，文璧峯前宅一区。铁遂。”

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元人《春山图》轴（局部）台北故宫博物院藏
此幅以枯笔浓墨和遒劲的笔法钩勒“蟹爪”寒林，结合淡墨晕染出“石如云动”的山体，显属元代李郭派山水。但从山凹、树石与远山峰顶上大量墨点看来，此作亦受董巨与二米画风的影响。画上杨维桢题诗的墨色和笔法与山石及树枝相合，推测此画即为杨维桢亲笔。诗文提及“道人自指读书处。文璧峯前宅一区”，据考杨氏书斋坐落于“文璧峯”山脚，此画或是其住所周遭山川风物的写照。
元朱叔重《春塘柳色》轴

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元朱叔重《春塘柳色》轴台北故宫博物院藏
朱叔重，十四世纪人，籍贯江苏吴县。他虽然是一名书生，但在绘画方面，也有卓越的成就，不过流传下来的作品很少。

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元朱叔重《春塘柳色》轴（局部）台北故宫博物院藏

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元朱叔重《春塘柳色》轴（局部）台北故宫博物院藏
这幅画描写池畔的村屋景象，一名文人手持柺杖，沿着小径，在青葱的田野间漫步。全画的用笔极为柔和，着色也温润清雅，充分表现出春天里大地润泽，嫩绿遍野，万物滋长的盎然生意。
明戴进《春酣图》轴

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明戴进《春酣图》轴台北故宫博物院藏
戴进（1388—1462）字文进，号静庵，又号玉泉山人，钱塘（今浙江杭州）人。父戴景祥善画，永乐间随父亲到京师。戴氏初为银匠，后改习画，宣德中受推荐入宫廷供职，不得志归于杭州，以画为业。戴氏师承南宋李唐、刘松年、马远﹑夏圭的传统，兼融两宋各家之长，当时有“明画手以戴进为之一”之说。因戴进是浙江人，故受其影响的画风被称为“浙派” 。