画以鲜明的形象，使人有具体的视觉感受，但它只能表现一个特定的画面，有一定的局限性 。而一首好诗，虽无可视的图像，却能用形象的语言，吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境，以弥补某些画面所不能表现的东西 。
这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处 。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往 。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境 。
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们更先察觉了初春江水的回暖 。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而此时河豚正是上市的好时节，可以在市场上销售了 。(一作沿潮水而上的时节)
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命 。苏轼这首诗可以说做到了这一点 。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想 。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然 。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同 。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的 。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画 。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由 。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的.判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的 。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花 。河豚当是时，贵不数鱼虾 。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美 。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配 。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的 。诗意之妙，也有赖于此 。
诗人先从身边写起：初春，大地复苏，竹林已被新叶染成一片嫩绿，更引人注目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花，色彩鲜明，向人们报告春的信息 。接着，诗人的视线由江边转到江中，那在岸边期待了整整一个冬季的鸭群，早已按捺不住，抢着下水嬉戏了 。
然后，诗人由江中写到江岸，更细致地观察描写初春景象：由于得到了春江水的滋润，满地的蒌蒿长出新枝了，芦芽儿吐尖了;这一切无不显示了春天的活力，惹人怜爱 。诗人进而联想到，这正是河豚肥美上市的时节，引人更广阔地遐想 。全诗洋溢着一股浓厚而清新的生活气息 。
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