《浣溪沙》《西江月》《鹧鸪天》是最常见的在诸多词谱中直接标明对仗要求的词调，我们却从前人作品中找出了这么多的特例，这绝非偶然 。由此我们可以得出结论，在词作中，对仗是一种为使作品更具形式美的特征而使用的一种修辞方式，有些词调因其渊源关系或是句式特点在某些位置上更适合使用对偶方式来表现，因前人广泛使用逐渐形成了约定俗成的样板，但这种样板并非格律规范，至少不像近体诗中的对仗那样有严格的限定 。当然律诗中也偶有中二联不对的作品，但这样的作品比例极少，且标有“蜂腰格” “偷春体”等专称，这些无疑是突破格律的，与词作的失对是截然不同的概念 。笔者认为我们在词的创作中可尽量以见贤思齐的态度依惯例使用对偶使作品更臻完美，但并不一定以为对仗惯例严如格律一般不宜突破，不可突破 。内容决定形式，作者完全可以根据内容需要不拘于对仗 。
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