李白在诗歌史上具有崇高地位，在词史上同样具有崇高地位 。
千百年来，文人对“李白词”的争议就从未停息过 。现被传为李白词的作品，且不论其真伪及是否可归入词体，约有20余首 。
一、公认为词体：
《菩萨蛮》 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧 。暝色入高楼，有人楼上愁 。玉阶空伫立，宿鸟归飞急， 何处是归程？长亭更短亭 。《菩萨蛮》 举头忽见衡阳雁，千声万字情何限 。叵耐薄情夫，一行书也无 。泣归香阁恨，和泪淹红粉 。待雁却回时，也无书寄伊 。《忆秦娥》 箫声咽， 秦娥梦断秦楼月 。秦楼月， 年年柳色，灞陵伤别 。乐游原上清秋节， 咸阳古道音尘绝 。音尘绝， 西风残照，汉家陵阙 。《连理枝》 雪盖宫楼闭，罗幕昏金翠 。斗压阑干，香心淡薄，梅梢轻倚 。喷宝猊香烬麝烟浓，馥红绡翠被 。浅画云垂帔，点滴昭阳泪 。咫尺宸居，君恩断绝，似远千里 。望水晶帘外竹枝寒，守羊车未至 。《清平乐》 禁庭春昼，莺羽披新绣 。百草巧求花下斗，只赌珠玑满斗 。日晚却理残妆，御前闲舞霓裳 。谁道腰肢窈窕，折旋笑得君王 。《清平乐》 禁闱清夜，月探金窗罅 。玉帐鸳鸯喷兰麝，时落银灯香□ 。女伴莫话孤眠，六宫罗绮三千 。一笑皆生百媚，宸衷教在谁边？
二、介于诗词之间，可以算作是词，也可以算作是诗，但一般偏向于算作是词 。
《清平调》三首 云想衣裳花相容，春风拂槛露华浓 。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢 。一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠 。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆 。名花倾国两相欢，长得君王带笑看 。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干 。这3首作品是七言绝句的形式，基本符合近体律绝的平仄格律，其中1首是仄起，2首是平起，格律并不一致 。我们知道，词体同调式应有同一的格律，在这一点上，这3首作品显然和一般的词有所区别 。
三、有些像词，但多数情况下被认为是诗而不是词 。
这些作品长短句参用，但一般被认为是“三五七言诗”，而不是词 。《桂殿秋》 仙女下，董双成， 汉殿夜凉吹玉笙 。曲终却从仙宫去， 万户千门惟月明 。《秋风清》 秋风清，秋月明 。落叶聚还散， 寒鸦栖复惊 。相思相见知何日， 此时此夜难为情 。《白鼻騧》 银鞍白鼻騧， 绿地障泥锦 。细雨春风花落时， 挥鞭直就胡姬饮 。
【李白号称“诗仙，他写过哪些词”？】四、最有名的两首词。
《尊前集》中，录有李白的词十二首，其中最有名的两首,《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》和《忆秦娥·箫声咽》，被宋人黄昇誉为“百代词曲之祖” 。
1、《菩萨蛮 》
——李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧 。
暝色入高楼，有人楼上愁 。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急 。
何处是归程？长亭更短亭 。
这首《菩萨蛮》的写作背景已经不详 。据宋僧文莹《湘山野录》卷上记载：“此词不知何人写在鼎州沧水驿楼，复不知何人所撰 。魏道辅泰见而爱之 。后至长沙，得古集于子宣（曾布）内翰家，乃知李白所作 。” 这是一首望远怀人的词作，上片写远眺暮色茫茫，寒山碧绿，天渐渐暗下来，而词中的主人公在高楼上愁绪满怀 。下片写主人公的内心感受，她独自一个伫立在玉阶之上，宿鸟归巢，但归人不见，什么时候才能等到远人归来呢？只看见长亭连着短亭，短亭接着长亭 。这首词情景交织，句与句之间紧密相扣，各句间含义也相互交织，创造了一个浑然天成的意境 。2、《忆秦娥》
——李白
箫声咽(yè)，秦娥梦断秦楼月 。
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别 。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝 。
音尘绝，西风残照，汉家陵阙 。
这首词描绘了一个女子思念爱人的痛苦心情，读来凄婉动人 。上片以月下箫声凄咽引起，引出当年繁华梦断不堪回首，然后自月色外，添出柳色，引出别情，将情景融为一片，写尽惨淡迷离之境 。下片摹写当年极盛之时与地 。而“咸阳古道”一句，骤落千丈，凄动心目 。再续“音尘绝”一句，悲感愈深 。“西风”八字，只写境界，兴衰之感都寓其中 。气魄之雄伟，冠绝今古 。王国维先生评此词：太白纯以气象胜 。“西风残照，汉家陵阙”，寥寥八字，遂关千古登临之口 。
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