魏梦乐队(威猛发誓再也不来中国)
这是天目书单工作室成立以来的第一次线下活动，我和同事们期待已久 。
当天，当我们到达杭州单行道书店时，刚从外地来到杭州的苗伟正在接受另一家媒体的采访 。
二十多分钟后，采访结束了 。苗伟走出采访室，陪同的编辑赵朴问:“苗师傅，休息一会儿要不要继续？”
他转过头看着我们，带着浓重的北京口音说:“没事，直来 。”转身再次进入面试室 。
说实话，当我面对苗伟先生时，一开始我有点紧张 。毕竟他曾经是我们的前任、同事三联生活周刊的副总编辑 。采访他的时候我有点怕出丑 。
果然，面试的时候，我真的感觉到了智力上的差距 。当他向我表达意见时，当我用自己的理解确认时，他会再次解释我的理解 。后来在现场看到他和小说家孔的对话，觉得两人势均力敌，有一种真正的对话精神 。
幸运的是，虽然我们之间在对话的强度上有很大的差距，但苗伟小姐的回答仍然幽默而真实 。最后，我也问了所有我想问的问题 。关于他的新书《文学经历三十讲》，关于他为什么写小说，关于他的高中时代 。
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评论统计截止时间为5月13日中午12点 。
作家苗伟
以下是我们采访苗伟的录音 。
天目新闻:你的书名是《文学体验三十讲》 。为什么选择“体验”这个词？它和普通阅读有什么区别？
苗伟:其实“体验”这个词来源于我十年前看的一本书——美国评论家莱昂内尔·特里林的《文学体验指南》，基本上描述了他看了一些小说后的感受，比较个人化，没有太多理论 。然而，一个文学评论家阅读小说的经验和感受，仍然会比普通读者丰富得多 。所以，在我心目中，“文学经验”是一个约定俗成的词 。
天目新闻:这本书分享了你阅读几十部外国文学名著的感受 。很多读者可能没有读过其中提到的原著小说 。如何让一个没有读过原著的人对其产生兴趣？
苗伟:虽然这本书讲的是文学，大部分是外国文学，但讨论的主题是“生、死、爱、别”，这是每个人都有的情感体验 。我没有选择那些广为人知的伟大作品，比如《百年孤独》和《铁桶》 。
比如书中提到的菲利普·罗斯的《平凡的人》并不是他书序中最重要的小说，但每个人都会面临衰老 。对于中国读者来说，菲利普·罗斯写衰老一定比写一位犹太教授在美国遭遇的文化冲突更重要 。
天目新闻:是的，这本书里提到的书还在过滤 。你真的认为好的小说不容易分享，或者不适合分享？
苗伟:我知道我不能一看到小说就写 。创造它们的过程就像一个奇迹 。前面提到的《百年孤独》和《铁桶》也是卡夫卡的小说 。看完这些小说，你不禁会想:这是怎么创作出来的？
但很多时候，独特的文学体验对你来说，与他人分享的价值微乎其微 。比如我看《铁桶》的某一段，发现它的句子和单词都很长，感觉像是一种建筑感，像是一步一步砌起了一堵墙 。但这只是我个人的感觉 。没有标准，很难告诉别人 。但如果一个女孩即将失去自由，不得不养家糊口，外出打工，每个人都能感受到痛苦，这种故事是会传染的 。《文学体验三十讲》其实是一个更高级的故事会议 。
天目新闻:其实可以说这是一本面向大众读者的书 。不知道这是否说明你对大众阅读文学还是有些信任的？
魏:(停顿，思考)我不能说 。说我信任不信任别人有什么用？
天目新闻:所以你想自己写这本书，对吗？
魏:是的，我想自己写 。没有一本书我想写是因为别人想买 。没有这回事 。当然，还有另一个机会 。当时三联中学跟我商量，是不是可以做一个音频节目 。我以前参加过他们的一个拼盘节目，和十几个人一起录制过某个话题的音频 。后来三联说想做一个我单独谈过的 。我觉得把纸质书变成音频是一种新的媒介，我想尝试一下，所以就做了 。
苗伟正在为读者签名 。
天目新闻:你曾经是三联生活周刊的副总编辑 。你是怎么产生写小说的想法的？
苗伟:实际上，这是虚荣心 。我觉得小说比报道更深刻 。采访人员是一个寄生行业 。不是很有趣 。如果你不报告这个，它就在那里 。但是如果不写小说，这本书就不会存在，所以写小说会有更多的创作乐趣 。那时，我周围的许多朋友都在写作 。我觉得不是很好，但我也想试试 。
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