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大师｜莫奈《睡莲》 睡莲名画

大师名画睡莲莫奈

著名睡莲画(大师|莫奈的睡莲)
克洛德·莫内，印象主义的代表和创始人之一 。
莫奈就像一个隐士，有时候他觉得很孤独 。一方面是因为他的性格，他沉默寡言，喜欢思考；另一方面，因为他是印象派的先行者，当他不得不独自奋斗时，他自然会感到孤独和寂寞 。
莫奈在后期开始了一系列的绘画，在不同的光线和角度下不断地描绘同一个物体 。他非常喜欢画受约束的自然，他的花园，他的睡莲，他的池塘和他的小桥...
《睡莲》
“Waterlilies”约1906年，奥哈拉美术馆仓库里布面油画宽925毫米，高730毫米 。
工程描述
晚年，莫奈沉迷于“睡莲”系列的创作，成为他最知名的系列作品 。在这幅作品中，整个画面被水面占据，反映了水面在不断变化的光线下的状态 。除了水面上漂浮的睡莲，还可以看到水中倒映出的周围树木的光影 。画面没有直接表现风吹水的流动感，而是利用笔触和色彩的不断变化，引导观众感受水的运动效果 。画面看似平淡却充满了各种物质，传递着瞬间的印象 。
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《睡莲池》
《睡在荷塘里》1904年，丹佛美术馆的丹佛油画宽914毫米，高879毫米 。
工程描述
在这部《睡荷塘》中，画面构图包括池水、睡莲和岸边的草 。水中充满了周围树木的倒影 。画家将这些元素和谐地结合在一起 。池水呈现出深浅不一的绿色、棕色、紫色等不同颜色 。与黄粉色的睡莲摆放在一起，不仅感觉拥挤嘈杂，还呈现出宁静祥和的景象 。
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《池中睡莲》
《睡莲池中的睡莲》1907年，以色列博物馆的耶路撒冷油画画布宽720毫米，高1015毫米 。
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《睡莲》
《睡莲》(尼法斯)1907年，休斯敦艺术博物馆休斯敦画布上的油画宽810毫米，高920毫米 。
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《睡莲》
《睡莲》若虫(Waterlilies)约发生在1914-1917年 。澳大利亚国家美术馆堪培拉画布上的油画，宽2016毫米，高1810毫米 。
工程描述
莫奈晚年患有眼疾，无法准确勾勒出物体的形状 。然而，他的研究对象是光影的转换，这原本是不可预测的，或者说是被精确勾勒出来的 。所以以他多年的绘画经验和对光线的敏感，仍然可以创作出表现睡莲浪漫诗意和水波神秘效果的作品 。自19世纪90年代以来，莫奈进入了一个安静而沉思的时期，他致力于创作睡莲的水景 。前期他以池塘为主题，构图中还包括横跨其中的日本桥 。后期画家的注意力几乎完全集中在池塘的水面上，只描绘了包括睡莲在内的部分池塘，完全忽略了岸边的景观，整个画布被水面覆盖，只留下睡莲、云、天空空和树木的倒影，将莫奈的虚幻思维融入到画面中 。
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《蓝色睡莲》
蓝色睡莲1916 —1919法国奥赛美术馆巴黎布面油画宽2000毫米，高2000毫米 。
工程描述
莫奈曾经说过:让水草在深水中漂浮，但我做了这件看似不可能的事情 。除了画画和园艺，我没有其他优势 。我最伟大的杰作是我的花园 。在《蓝色睡莲》中，既没有地平线作为参照物，也没有天空空作为倒影 。以池塘中的一小块区域作为特写来展现自然的景观，画面中没有任何细节突出，给人留下整体印象，缺少方形构图和参照物，给人无限延伸的感觉 。
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《睡莲》
睡莲1922托莱多艺术博物馆托莱多油画画布宽2133毫米，高2007毫米 。
工程描述
莫奈在睡莲中寻求心灵的沉思、遐想、安宁与宁静的境界 。在这幅画中，他用丰富和谐的色彩和具有书法感的大胆笔触来绘画 。睡莲错落有致的布局，与水中似乎一直漂浮的倒影相结合 。画面上方的草给人一种视觉错位感，就像世界颠倒一样，呈现出一种神秘的效果 。模糊的水面使画面中的其他物体呈现出不稳定的漂浮效果，不受重力的影响，既没有重量也没有深度，只是不断地移动 。莫奈曾这样描述他的水上花园:它能带给你无限遐想，而在这里，就像在一个小宇宙里，它会无时无刻不在向你展示着变化 。
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《睡莲—两棵柳树》
《睡莲-二柳》睡莲-二柳1914-1926橘园美术馆巴黎画布上的油画宽17000毫米，高2000毫米 。
工程描述
1914年，也就是第二次世界大战宣布停战的第二天，莫奈表示愿意向国家捐赠两幅画作以示庆祝 。这一提议成为莫奈在橘园美术馆创作壁画的原因 。为了这幅新画，莫奈建立了第三个工作室，面积很大，长25米，宽12米，高15米 。他在这里创造了一系列沉睡荷塘的全景 。最后，这些作品被作为礼物赠送给国家，并被放置在巴黎的橘园艺术博物馆 。这个系列的作品既没有地平线，也没有所谓的顶底 。它们只显示水面、空空气、光线和植物的变化 。它们构成了一天中时间变化的缩影 。从太阳从东方升起的早晨到西方落下的傍晚，它们形成了一个无限的圆 。

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