(4)王充王充书法古而精 ， 弄巧成拙 ， 妙趣横生 ， 尚而稳 ， 简而古拙 ， 静而动 ， 简而雅 ， 看似平淡 ， 意境深沉 。顾复在《壮观的生活》中说:“余冠明的世界之书 ， 都是用笔尖写的 ， 秃笔也能扬名立万 。王沉着冷静 ， 气势磅礴 ， 足智多谋 ， 实力强大 。是谁 ， 不是大众？所以明代叶叔嘉、朱、王说有事可做 。” 。顾福之的话尖锐地指出了明代一些书法家的问题 ， 也简要概括了王充书法的特点 ， 可谓精辟 。
王充是继朱允明、文徵明之后“武门书派”的又一代表人物 ， 对明代书风产生了重要影响 ， 临摹王充书法成为一种普遍做法 。很多人称赞他的书法 ， 也有人提出尖锐的批评 。甚至有人说他的书法“不缺古法 ， 全是纸 。”这种完全否定的评价是不够的 。王充的书法受铁血书风影响下的“二王”书风影响 。虽然在创新上不够大胆 ， 但也不是一步一步来的 ， 没有变化 。他博采众长 ， 不墨守成规 ， 却能出新意 ， 在明代书法界独树一帜 ， 成就和地位不可抹杀 。他的书法代表作主要有草书《诗书》和《杂诗卷》 。楷书《榕盘君七首诗序辞》等 。
【全国十大书法家 明代书法家】
(5)许巍徐伟擅长散步和种草 ， 尤其是对野草 。早年学黄庭坚 ， 后来学米芾 。“书如其人” ， 他的书法和他的性格一样狂放奔放 ， 气势磅礴 ， 云雾缭绕 ， 飞扬奇幻 ， 风神潇洒 。他的书法不注重细微之处 ， 更注重整篇文章的气势 ， 纵横驰骋 ， 穿插随意、马虎的作品 ， 惊世骇俗 ， 任自己的情绪自由咆哮 。
正如袁宏道所说:“一颗坚强的心和一颗坚强的心 ， 和你丈夫在一起的开放和不公平的空气 ， 在书法和绘画中都可以看到婉婉 ， 这是非常可怕的 。”他是继张旭、怀素、黄庭坚、朱云明之后的又一狂热者 。他自言自语道:“高书不入俗眼 ， 入俗眼者必非高书 。不过 ， 这种说法也可以由知者来讲 ， 但很难与外行人交谈 。”正是抱着这种超然的态度 ， 他致力于书法创作 。因此 ， 创造了独特的书法风格 。“武门书派”衰落后 ， 他的豪放书风更新了明代书法 ， 成为晚明豪放书风的先行者 。
(6)董其昌董其昌书法与赵孟頫相似 ， 是一个杰出的家族 。他研究从唐到金的书籍 ， 并致力于传统研究 。他读了颜真卿的《春华亭帖》《明远帖》500本 。因此 ， 他的书法作品充满了深厚的传统技艺和严谨的规律 。
董其昌擅长正楷、行、草 。小楷帅气硬朗 ， 美艳优雅浪漫 。草书清新 ， 意境深远 ， 有一种道家精神 。董其昌草书融合了王羲之草书和怀素草书 ， 恬静、妖娆、含蓄、奔放 。他喜欢用淡墨 ， 构图稀疏 ， 与整体书风一致 ， 具有浓厚的文人气息 。他自言自语道:“我的书最好是楷书 ， 但我懒得挑笔 。但用草迎接世界 。”董其昌是一位禅宗大师 ， 书法追求的是古朴、天真、质朴、质朴的意境 。和赵孟頫一起 ， 董其昌是一个集古代成就于一身的杰出已婚人士 。
然而 ， 他们的书风仍然不同 ， 各有特色 。董其昌曾与赵孟頫的书法相提并论 。他说:“和赵不同 ， 各有长短 ， 密行千言 。我不如赵:模仿历代 ， 赵得第十一 ， 我得第十七 。赵书熟悉庸俗的状态 ， 我的书很美 。我的书往往有意义 ， 当我这样做的时候 ， 赵书也输了 ， 第一作者没有什么意义 。”他的书法在明末影响很大 。从清朝到清朝 ， 康熙皇帝独尊董其昌书法 ， 大力提倡 。结果 ， 董其昌的书法出名了 。
(7)张瑞图张瑞图擅长写作和写作 。他的山水画 ， 元代著名画家黄 ， 是一种宗法制 。他在书法方面取得了杰出的成就 。与董其昌、邢东、米并称“明末四甲” 。在四大家族中 ， 张瑞图属于豪放之路 。他的书法是创新的 ， 独特的 ， 独特的 。在“台阁风格”盛行的时候 ， 反其道而行之更为珍贵 。郭亮在《书评帖》中说:“瑞图行书始学孙郭婷《书谱》 ， 后学东坡草书醉翁亭 。到了明代 ， 书法比赛依然温文尔雅 ， 王(铎饰)和张(瑞图饰)努力改正习气 ， 精神上独树一帜 。虽然他们没有沉浸在精神中 ， 但他们是不朽的 。”郭亮的评论准确地指出了张瑞图的历史地位 。但他评价张瑞图的书法 ， 说:“张瑞图的书法方法刚健有力 ， 但他坚持横撑 ， 少隐少静 ， 质不贵 。”郭亮用不同于古人的传统观念来评价张瑞图的书法 ， 自然会得出“其质不贵”的结论 。
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