张瑞图的书法并不完美 ， 他所开创的豪放的新书风足以标记书法界 ， 成为明末豪放派的代表人物 。他敢于突破柔媚书风的束缚 ， 抵制“台阁体”的滥用 ， “另辟蹊径 ， 除钟、王之外” 。这种创新精神也值得称道 。他的书法特点是露、边、尖、结、点画、跳 ， 节奏感强 。豪放浑厚是它的优点 ， 含蓄深刻是它的缺点 。
(8)黄道周黄道周擅长绘画 ， 以文笔著称 。他的书法、书写、草书和隶书都有成就 ， 尤其是草书出名的时候 。黄道周也是晚明天马行空的代表人物 。秦在《画语录》中评价黄道周的书法:“草书奇绝 ， 得二王之气 。”清代的《快雨堂后记》说:“开而平之 ， 力忠、王 。”他的书法具有鲜明的个性和强烈的创新精神 。“严冷 ， 刚 ， 不与俗” 。当“台阁体”盛行 ， 董、赵宛梅书风盛行时 ， 明代出现了书法革新的潮流 ， 形成了豪放的风格 。张瑞图、黄道周、倪鲁园、王铎等 。都是这一书法革新潮流中的代表人物 。
黄道周的好剧本 ， 魏晋风神 ， 清丽飘逸的浑厚 。清初 ， 罗松说:“布斋先生极擅开法 ， 所谓灵密美如飞鹤 ， 令人称奇 。”他的草又陡又壮 ， 又深又壮 ， 又陡又壮 。字距密不透风 ， 行距宽到可以快速运行 。上下奔腾 。韵贯 ， 形正 ， 形平 ， 线条体现出强烈的收敛性和力度 。正如沙孟海先生所评论的 ， “如果你冲下去 ， 你会被危险的石头吞噬” 。
(9)倪鲁园倪的书法属于豪放派 ， 成为晚明豪放派的代表人物 。清祖咏在《画语录》中说:“鲁元书法细腻 ， 草书极其飘逸 。”清康有为在《周广义双集》中说:“明人不会跑书 ， 倪洪宝有很多新意 。”倪鲁园最擅长走草 。其书风与黄道周同属于豪道 ， 各有特色 。倪的行书、草书端庄收敛 ， 不失流畅 。身体奇特多变 。我喜欢用干墨 ， 这样增强了线条的力度 ， 使线条更加刚劲有力 。
倪草书的外在给人一种高远浑厚的气势 ， 而线条则是涩、韧、浑厚、凝重、脱俗 。它优雅、浑厚、奔放、优雅 。外观沈峰潇洒 ， 内饰浑厚简约 。倪的书法 ， 还有前面介绍的、黄道周的书法 ， 后面介绍的王铎、傅山的书法 ， 虽然都属于铁血之路 。然而 ， 他们的书法属于后学书法家的创新派 。他们在书风上与赵孟頫、董其昌不同 。赵、董集古之大成 ， 获“二王” 。虽然各有特色 ， 但在形式和法律上与“二王”风格保持着密切联系 。个性的表达不够强烈 ， 主调婉约优美 ， 不乏女人味和美艳优雅之美 。虽然可以称之为大家 ， 但因为传承大于创造 ， 在书体发展方面属于传统学派 。张瑞图、黄道周、倪鲁园、王铎、傅山等 。明末 ， 豪放书风在内容和形式上与传统书风分离 。表现出强烈的个性风格 ， 以豪放浑厚为主调 ， 不乏刚强之美 。
(10)王铎王铎书法以行草见长 ， 书法风格豪放浑厚 。线条流畅端庄 ， 线条缓慢收敛 ， 却又能飞翔 。身体陡峭而有分寸 ， 脸是五颜六色的 。整章层次参差不齐 ， 字体大小允许自然 ， 穿插适当 。笔画跳跃激荡 ， 富有节奏感 ， 能收放自如 ， 开合自如 ， 表现出对线条、结和整体布局的极强把握能力 ， 以及书法技法的全面性和熟练性 。他自我评价说:“在我40年的书法生涯中 ， 我取得了一些成绩 ， 一定有深爱我的书的人；不知道的在高县、张旭、怀素被称为野路 。我拒绝接受 ， 拒绝接受 ， 拒绝接受 。”王铎对自己评价不太高 。
虽然他的草书改变了很多 ， 但真的是“独一无二”的 ， 绝不是低俗和狂放 。这也是王铎书法少有的特色 。他学习传统 ， 敢于创新 ， 而创新则与传统法规相协调 ， 不打破规则 ， 不违背书法创作规律 。准确把握书法创作中的“度” 。吃古不成为“书奴” ， 但最终会成为庸俗的产物 。抛开传统 ， 靠空 ， 没有办法也没有基础 ， 最后进入蛮荒之路 。
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