其实想都别想 。就泰泰空的环境和宇航员的身份而言，观众心中也有一定的“光”的视觉预览 。
满屏都是流动缓慢的卫星和蓝色的地球 。在宇宙的背景下，这种漂浮的美如诗如画，静止不动，有一种像水一样柔和的张力 。
而美的角度在电影的摄影创作下是可以自由伸缩的 。在宇宙宏伟美景的包围下，有一个小而美的东西是离不开眼睛的:
柊司脱下宇航服，试图蜷缩起来安静地睡觉 。......
这里的构图和灯光都很惊艳，就像希望会在黑暗中渐渐消失，但身体有光支撑，永远不会倒下 。
有了这样一个柔太空“轻”的性格，这部电影呈现出来的悠闲状态恰到好处 。
在不到90分钟的时间里，导演保持了故事的节奏，充分描述了回归的故事，没有侵占视野，没有放过细节，真的很有能力 。
第二，重的部分，摩擦产生热量 。
这部分与第一部分是对立统一的:第一部分是相对静态的，而这部分是动态的 。
而这种动力是猛烈的，来自于外太空的摩擦力和重力空 。
当他们在泰泰空运行时，任何错误的“空气体通讯”都会放大甚至引爆摩擦 。
最恰当的场景是柊司博士从国际空站的大火中逃生的场景 。
机舱内漂浮着几团小火苗，不经意间，火苗借助外界空气瞬间扩大了几十倍，几乎直接炸飞了整个空站 。
然而在电影摄影的手中，这一幕放大了火焰充盈之美，也加剧了毁灭后的迸发之美 。
还有一幕更为壮观 。
与大气摩擦后，天宫一号部分解体返回地球，带着金属火花冲向地球表面 。
沉重的机舱，直排，大小不均匀，但均匀 。
当所有的舱室都出现在蓝色大地空上，此时此刻，重量的意义就是回归 。
三是虚部突出小 。
首先，在影片中定位两个模糊的镜头 。
一颗是差点飘走的螺丝钉，一颗是柊司医生哭泣的泪珠 。
前者模糊了宇宙和人的不相干杂质，突出了这个金属粒子后又回到宇宙，这就是模糊后的小的本质；
后者模糊了柊司博士和船舱里的物品，突出了晶莹的泪珠，但实际上，它着重表现了人的脆弱、渺小的希望和无边的孤独 。
给董戈印象最深的是，柊司博士离开空站后一直在往下掉 。
单镜使白色宇航服在无边无际的宇宙黑色背景下越来越小，给观众以强大的视觉冲击 。
一瞬间就变成了女主的独角戏，但却给人一种表演就要结束的感觉 。
虽然越来越安静，但不言而喻的是太空瞬间关闭 。
这一幕也是主角生到死所独有的，它关注了女主角更多的细节:
呼吸节奏和密集的交流话语充斥着观众的耳朵，在渲染极度紧张的同时，也在日益安静和依赖虚拟现实的氛围中释放压力 。
第四，真正的部分来自冲击 。
影片中有两个冲击，一个是硬冲击，一个是软冲击 。
卫星碎片和空站之间发生硬撞击 。
这一幕形象地呈现了那种零散的碎片化，却不失绽放之美，反而释放了碎片化的精致 。
即使它被损坏了，它仍然会抓人 。
软撞击应该针对返回地球的降落伞 。
重力支撑机舱坠落，红白降落伞放大 。这一幕展现了和谐轻柔落地的理想化之美 。
当她的脚终于站在地球的土壤上时，那一刻不再是绝望，而是她余生的喜悦之泪 。
事实上，以上都可以归功于电影背后的视觉效果团队:
1.所有的Tai 空镜头都是CG做的 。
据悉，在这部电影中，60%的镜头画面都是用CG技术制作的，带来美好感受的泰泰空，其实是CG的功劳 。
其中，电影开场20分钟就使用了电脑特效，程度堪比《阿凡达》 。
整部电影只有空站在片场拍摄，只有桑德拉·布洛克和乔治·克鲁尼的脸与现实生活有关 。
2.每一个镜头都是基于现实的 。
影片特效导演表示，除了中国天宫一号和神舟飞船外，造型细节大多基于想象，影片中的其他台站和卫星都经过了精确建模 。
3.以创作漫画为方向和灵感 。
导演阿方索·卡隆在宣传电影的过程中多次提到，电影制作过程中的一个关键点就是创作漫画作为灵感，让电影能够符合漫画 。
剧组花了两年半的时间确定灯光、拍摄角度以及如何有效地将动画人物形象化，最终决定让演员试镜 。
总的来说，这是一部各方面都发挥极其出色的电影:
故事扣人心弦，电影节奏行云流水，主题直白但不低俗，男主角演技在线，摄影和视觉效果是其加分点，美的不同长处分散在整部电影中 。
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