乐希|改变一个小小的变量，就可以接近期盼已久的梦想( 二 )
在民间童话中 ， 主人公的成长之旅往往被形象化地展现为一段“在家——离家——回家”的旅程 。
在著名童话故事《太阳以东 ， 月亮以西》中 ， 小女儿“背上一个包裹 ， 骑坐在大白熊的身上 ， 开始了命运不知在何方的旅行”；在长篇神话故事《神斧》中 ， 老三彼得“不知究竟该往哪里走 ， 只是朝着太阳升起的方向 ， 一路走下去” 。 主人公被安排离开了熟悉的日常生活 ， 进入未知之地 ， 随之而来的便是他们的成长 。
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奥尔加在报亭里看旅行杂志（图为动画短片的截图）
【乐希|改变一个小小的变量，就可以接近期盼已久的梦想】但在《报亭》中 ， 奥尔加的冒险之旅不需要去战胜危险的怪物、解开女巫的难题 ， 她的难题是直面自己的现状 ， 离开原地不动的报亭 ， 真正走向她期待而又恐惧的远方 。
舒适区犹如一个时间静止的胶囊 。 面对复杂多变的世界 ， 人们早将自己的生活划分为一个个格子国 ， 沉溺于短暂的满足与确定的单调秩序中 ， 最终只剩无所作为与深深叹息 。 最让人害怕的 ， 不是发生什么 ， 而是无法知道将会发生什么 。
奥尔加曾对着路过的旅游车、对着杂志海报遐想 。 而在某一天 ， 一场突发意外之后 ， 她被刺激着想要冲出报亭 ， 但卡住了的她根本出不去 ， 反而与报亭一起摔倒 。 平衡被打破 ， 生活真正发生了天翻地覆的变化 。
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一场突发意外 ， 奥尔加与报亭一起摔倒了（图为绘本内文）
幸运的是 ， 一团糟后 ， 不会有什么是更糟的选择了 。 奥尔加支撑着报亭 ， 挣扎站起 ， 从“散步”开始 ， 走出离家的第一步 。 对确定性的渴求驱使人们固守于那条秩序井然、有章可循的道路 ， 直到一场混乱、一个危机、一次动荡 ， 揭开了确信项的脆弱 ， 也打破了只应如此的神话 。
报亭翻倒之后 ， 画面的视野越来越开阔 。 奥尔加漂流在运河上 ， 以手为桨 ， 落日为景 ， 曲曲折折的运河最终将奥尔加带到了充满阳光、沙滩、棕榈树的梦想之地 。
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奥尔加以双手为浆 ， 在运河里漂流（图为动画短片的截图）
作者并未设定海洋上的寒冷和风暴 ， 而是让海鸥展翅飞过蓝天 。 我们没有看到预期的危险 ， 但或许那些期待中的危难本就是我们恐惧的外化 ， 那不过是汲取着恐惧感而成形的怪物 。 奥尔加追寻愿望的旅途就像所有的河流都将流向大海一样顺其自然 。 正如米切尔·恩德在《魔法学校》中说的那样 ， 真正掌握和运用自己的愿望之后 ， 便是魔法发生的时刻 。
02
动画与绘本各为两座艺术高塔
作者安娜德讲述了一个关于作茧受困又心怀梦想的故事 ， 既悲伤又迷人 。
《报亭》的创作灵感来自安娜德被生活所困的真实经历 。 大学毕业后 ， 她找到了一份安稳的工作 ， 但一成不变的生活让她感觉自己像是办公室里的一颗土豆 ， 停止了生长 。 于是 ， 她毅然辞去工作 ， 考取瑞士卢塞恩应用科学与艺术大学攻读硕士学位 ， 学习动画 ， 并用三年的时间精心制作了动画短片《报亭》 。 动画版《报亭》大获成功 ， 荣获诸多奖项 ， 之后她又历时多年 ， 重新绘图 ， 制作了图画书版的《报亭》 ， 将这个故事带给更多人 。
动画与绘本各为两座艺术高塔 。 安娜德对比思考了动画与图画书的各自优缺点后 ， 得出了她的结论：图画书最大的优势之一便是——“可以将其捧在手中” 。 在重述故事的过程中 ， 她最大程度地发挥了纸质书的强项 ， 将内容细细呈现 。
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