乐希|改变一个小小的变量，就可以接近期盼已久的梦想( 三 )
这本书刚映入眼帘 ， 便能发现其装帧设计的巧思 。 在书封的报亭上 ， 镂空着一个四四方方的售货窗口——胖乎乎的奥尔加正带着笑容坐在里边 ， 从顾客的角度展现了奥尔加的售货亭 ， 以及她的日常生活 。
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《报亭》内文图
而后翻开封面 ， 书籍的前环衬带我们走入了报亭之中 。 相信很多读者看到这一页都会惊喜大叫 ， 充满了幸福感 。 报亭虽小 ， 五脏俱全 。 货架上琳琅满目地陈列着巧克力、薯条、气球乃至各类生活用品 ， 还有属于奥尔加的沙发、盥洗槽、镜子 ， 也有不起眼的、放于靠背后方的消炎止痛片……
安娜德为创作这个故事 ， 曾实地采访过里约街头的一处报亭亭主 ， 并长时间观察往来的顾客和行人 。 除了故事的主线 ， 她还在其中融入了众多现实中的小角色、小物件 ， 让故事背景充满了生活感、真实性 。
从看星座运势的男士到伤心欲绝的女人 ， 从画了骷髅头的香烟盒到一只丢失的黑色拖鞋 ， 每一幅画面都能带读者一窥欧洲的生活样态与社会风貌 。 同时 ， 在慢慢读图的过程中 ， 小配角的出场与离场更凸显出视觉喜剧效果 ， 使人忍不住会心一笑 。
安娜德的文字活泼、俏皮 ， 代替了动画中的音乐叙事 。 简洁的文字配合着图画 ， 以一种客观的、非评判性的方式展示了奥尔加的处境 。 动画分镜的优点也被作者灵活保留 ， 连续性的影像经过精细设计 ， 或大或小 ， 或快或慢 ， 形成了错落舒张的节奏 ， 在画面的节奏中 ， 读者便能感受到主人公的心绪变化 。
最大的伏笔埋在这本书的前后环衬中：奥尔加仍是一个胖乎乎的女孩 ， 她与亭子无法分离 。 不一样的是 ， 前环衬中的画面视角向着报亭内部 ， 挤挤挨挨的杂货占满了生活；后环衬中的画面则朝向了开阔的海洋 ， 奥尔加无需靠翻阅旅游杂志来寻求乐趣 ， 因为她已身处其中 。
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奥尔加拥有了幸福的结局吗？
奥尔加拥有了幸福的结局吗？或许 ， 在不同的人生阶段 ， 不同年龄层次的读者会有不一样的感受 。 奥尔加并未与亭子决裂 ， 但她不再“卡”住 ， 而是可以随时随地“挪一挪” 。 可能是一小步 ， 可能是一大步 ， 曾是物理兼心理限制的报亭无法再规整和定义她的日常 ， 而是由她移动改造着亭子 。
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奥尔加在海边的新生活（图为动画短片的截图）
追寻是否必将到达幸福之境？我们无法得知 。 在奥尔加的手边放着一本新的旅行杂志 ， 暗指着下一程目的地——山中 。 童话中“回家”或“到家”的结局会带来“永远幸福快乐”的承诺 ， 但追寻之旅在现实人生中并非是一个闭环 ， 而是“有始无终” ， 不断向前滚动着 。
人们受困在炉灶堆后、受困在小亭子里、也会受困在现代公寓中 ， 而打破困境的答案其实亘古不变 。 当我们能以孩子式的创造力奔赴远方 ， 当我们在惯例、界限、混乱之间横冲直撞 ， 或许成长便会成为一种趣味无穷的游戏 。
约瑟夫·坎贝尔在《千面英雄》中写道 ， “俄狄浦斯最新的化身正站在第五大道和第42街的交叉口等红绿灯 ， 准备续写美女与野兽的浪漫故事” 。 在童话的结构中 ， 每一个象征符号以及作为其源头的萌芽力量更容易被分辨出 ， 故事只有一个 ， 而形式则不断变化 ， 只需要一个小小的变量 ， 我们就可以接近期盼已久的梦想 ， 走向更远的远方 。
本文为独家原创内容 。 撰文：白明；编辑：申婵；校对：赵琳 。 《报亭》内文图来自童书品牌奇想国 。 未经新京报书面授权不得转载 ， 欢迎转发至朋友圈 。
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