儿童文学|张炜、赵丽宏等作家谈儿童文学写作：别捏着鼻子装儿童腔，要把心变成孩子“返老还童”( 二 )
赵丽宏还提到另外一种媚俗 ， “就是端着架子教育孩子应该这样不应该那样 。 我写儿童文学作品的时候 ， 就慢慢的有一种返老还童的感觉 ， 我变成少年了 ， 我用少年的眼光看周围的世界 。 我写每一件事情 ， 每一句话 ， 每一本书我都要求自己变回去 ， 变成一个孩子 ， 这不是装出来的 。 其实文章里面出现这种媚俗味道、腔调是很让人讨厌的 。 应该很自然的把自己变成一个孩子 ， 真的是要有童心 ， 我想没有童心的人 ， 不尊重孩子的人是写不出好的儿童文学作品的 。 ”
赵丽宏作为一个诗人 ， 散文家 ， 这给予他儿童文学创作的一种非同一般的滋养 ， 为其儿童文学创作带来了与众不同的广度、深度 。 他说 ， 他会继续努力 ， “写出既让孩子喜欢的 ， 也让成年人能读的作品 。 那些用简单的、朴素的、单纯的手段、故事、语言写出的 ， 其实是人生最深邃的一些道理 。 ”
张炜：不要捏着鼻子装儿童腔
要在大语调中找到自己的“小语调”
作为一名资深小说家 ， 张炜对儿童文学创作也非常感兴趣 ， 已出版多部儿童文学作品 。
文章插图
在评价赵丽宏的儿童文学小说《树孩》时 ， 特别提到 ， “没有惯常的儿童文学的语调 。 有的人讲儿童文学有创作的总体规律和语调要求 。 这个当然是对的 ， 但是一定不要局限于此 。 但写小说、散文、诗、儿童文学 ， 如果总体语调一个作家要不摆脱的话 ， 很难成为杰出的大作家 。 你现在打开好多杂志、翻开好多书一闻味道都有一个共同的调料散发出来的气息 ， 这就是一个时期的总语调 。 我读赵丽宏《树孩》 ， 特别是《渔童》和《黑木头》 ， 这些小说中超越了这个时代的总语调 ， 有个人的语调 。 赵丽宏的儿童文学叙述的特质 ， 值得儿童文学的研究专家好好地研究 。 他能很自然地写他自己的东西 ， 完成他这么一个优秀的作品 。 这一点做的不如他 ， 我得向他学习 。 ”
张炜还提到 ， “凭我几十年的文学写作经验 ， 写的东西首先要是文学 ， 然后才是某种文学 ， 比如儿童文学 。 如果你一上来目标就是写某个类型的文学 ， 那基本上不会写好 。 因为 ， 杂念多了 ， 动作必然变形 。 儿童文学不能为了写出特别像专业的儿童文学 ， 就故意捏着鼻子装儿童腔 ， 要真诚、自然 。 ”
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