狂草打破字间大小和分行布白的通常规律 ， 竭力强化疾涩、浓淡、润枯、重轻、往复、抑扬、向背、疏密、欹正、聚散……等等对立统一的多种因素 ， 以惊险的使转为形质 ， 在使转中举重若轻地掣动点画 ， 把个性发挥提高到最中心的位置 。韩愈《送高闲上人序》有一段热烈赞扬张旭狂草的文字：“喜怒、困穷、忧悲、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平、有动于心 ， 必欲草书焉发之 。于物 ， 见于山水、崖谷、鸟兽、虫鱼、草木之花、日月列星、风雨水火、雷霆霹雳、歌舞战斗、天地事物之变 ， 可喜可愕 ， 一寓於书 。”充分评价了狂草特有的艺术本质和效应 。草书到此境界 ， 已经心物一如、神而化之 ， 完全脱离了实用意义 ， 是一种纯粹的高度的艺术形式 。这样的境界也同样体现在《自叙帖》中 ， 全帖自首至尾 ， 书家随着感情的起伏波动 ， 书写的气势愈来愈盛 ， 字亦越来越大 。书作由平稳渐趋跃宕 ， 具有强烈的节奏感和韵律美 。把炽烈真实的感情渗透到作品由点画使转构成的艺术形象之中 ， 充分体现了怀素驾驭狂草的非凡水平和自然天成的意境之美 。
所以 ， 优秀的草书作品 ， 聚天地万物之灵气 ， 体现生命的张力 ， 正所谓“世间无物非草书(清·翁方纲)” 。草书之作 ， 乃书家之功力、学识、精神、素质、审美境界乃致文化之修养盖为之重也 。故曰：草书者 ， 法度功基无虚也 。如明之草书法理 ， 作之草书妙品 ， 奚可同曰而妙哉 。
3草书名家的作品有哪些？草书名家的作品：
一、张芝
张芝：敦煌酒泉（今属甘肃）人 ， 字伯英 ， 善章草 ， 后脱去旧习 ， 省减章草点画、波桀成为“今草” ， 三国魏书家韦诞称他为“草圣” ， 对后世王羲之、王献之草书影响颇深 。代表作品有：《冠军帖》、《二月八日帖》、《终年帖》 。
二、王羲之
王羲之 ， 汉族 ， 字逸少 ， 官至右军将军 ， 被后人誉为“书圣” 。代表作品有：楷书《乐毅论》、《黄庭经》、草书《十七帖》、行书《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《丧乱帖》、行楷《兰亭序》等 。
三、王献之
王献之 ， 东晋书法家、诗人 ， 字子敬 ， 王羲之第七子 。传世名作《洛神赋十三行》又称“玉版十三行” 。他创造了＂一笔书＂ ， 变其父上下不相连之草为相连之草 ， 往往一笔连贯数字 ， 由于其书法豪迈气势宏伟 ， 故为世人所重 。
四、孙过庭
孙过庭 ， 字虔礼 ， 擅长书法和书法理论 。孙过庭是一位书法理论家 ， 他著有《书谱》 ， 深得书法之旨趣 ， 至今流传 ， 成为学习草书的楷范 。书有《千字文》、《景福殿赋》等 。
五、王铎
王铎 ， 字觉斯 ， 一字觉之尤擅书法 ， 行草宗二王 ， 正书师钟繇 ， 亦多自出胸臆 ， 有《拟山园法帖》 ， 诸体悉备 ， 名重当代 ， 学者宗之 ， 世称“神笔王铎” 。
4草书书法作品欣赏天道酬勤草书是书法五体中动态最为强烈、调控难度更大、最能体现书法艺术审美高度的书体 。下面我带给大家的是草书书法作品天道酬勤 ， 希望你们喜欢 。
草书书法作品天道酬勤欣赏
草书书法作品天道酬勤1
草书书法作品天道酬勤2
草书书法作品天道酬勤3
草书书法作品天道酬勤4
草书书法作品天道酬勤5
狂草书法的收与放：
狂草书是一种高度夸张的线条造型艺术形式 。了解、掌握、熟练运用其中的收放规律 ， 对创作出成功的狂草书作品来十分重要 。现代着名草书家于右任先生说“狂草 ， 草书中之美术品也 。”“以放纵鸣高 ， 以自由博变为能” 。本文仅就狂草书的收放内涵论述如下 。
因字设形中的收与放
因字设形是书法艺术创作中的一条重要规律 ， 狂草书尤其强调因字设形规律在创作中的运用 。在服从于、服务于一副作品整体美的前提下 ， 每个字都表现为整体美中的一个点 ， 这个点的收与放要根据其所在的位置 ， 即表情达意的阶段而定 。如果是起的阶段 ， 以收为主;承的阶段 ， 以渐放为主;转的阶段 ， 以放为主;合的阶段 ， 以更高一层的收放互动为主 ， 并注意与起的阶段相呼应 ， 不可尾不顾头 ， 各自独立 。当然 ， 这是运用因字设形规律一般的把握尺度 ， 具体到一幅作品 ， 即使是同一个字在各阶段的收与放的表现就千差万别了 。这种千差万别 ， 并不是这个规律本身发生了改变 ， 而是因为作者的思想感情、身体、年龄(主观因素) ， 笔墨纸砚、环境(客观因素)的变化 ， 使因字设形过程中的收放关系发生了变化 。可见 ， 字形结构的变化是动态的 ， 绝对的 ， 收放的规律是稳定的 ， 相对的 。
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