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重庆中国三峡博物馆镇馆之宝介绍 三峡博物馆镇店之宝( 三 )

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此册封面为元锦，各祯衬纸是明代罗纹纸，又综合各帧钤盖的鉴藏印及画后题记，可见此册页传承有序：成画后入藏南宋内府，于宁宗癸酉年（1213年）由杨皇后赠予其兄杨次山；后由杨氏家族流传出，元代曾经重装，明代为项子京、项笃寿兄弟先后收藏 ；至明末清初为陆启浤所有，之后先后经清姚元之、周寿昌、方濬颐收藏；清末民国初为蜀中收藏家唐鸿昌、唐百川兄弟、以及王缵绪递藏；1950年由王缵绪捐赠给重庆中国三峡博物馆前身西南博物院 。另有“秋屏珍玩”、“李氏秋屏珍藏”收藏章，考李秋屏或为清末文人李纬（字秋屏） 。
仙山楼阁图团扇面
年代：元
质地：绢本
类别：书法、绘画
绢本设色 ， 纵26.4、横27.5厘米 。1950年王缵绪捐赠 。
此图无款，有跋等32则，与图合装为一册 。首页有清代胡升猷题“赤城霞灿”行书四字 。封面为王澍（1668－1743年，康熙五十一年进士）楷书“天台山图”四字 。
画面小巧精细 。楼阁占去大部分画面，祥云缭绕，青山叠翠，上有仙人乘鹤，下有群仙云集，在如此小的画面上绘有人物百余 。人物身高不足7毫米，头部仅有芝麻大小 ， 而眉目清晰可见，衣裙飘逸生动 。眉目之笔画细于发丝 。屋瓦全用金线描，山石亦有金线勾勒 。楼阁之窗棂，台基之雕饰，亭榭之栏杆，苍松之针叶，笔笔精细 。傅熹年先生曾云，如此精细的古代小幅绘画作品，国内仅此一件 。此图最早之收藏者潞王朱常淓（1607～1646年），后为梁清标（1620～1691年）、汤右曾（1656～1722年，康熙二十七年进士）所有 。光绪间为胡薇元所有 。胡薇元之后为王缵绪所有 。1950年，王缵绪将其捐赠给西南博物院 。胡薇元题记中曾提到袁世凯曾许以道台官职以换此画，胡亦未许 。
玄宫之碑
年代：元
质地：石刻
高144.4、宽57厘米 。1982年江北上横街重庆织布厂明玉珍墓出土 。
明玉珍（1329～1351年），是元末农民起义军的领导者之一，他在1357年率军从湖北入川占领重庆，并相继攻陷成都等地，后于1363年在重庆称帝，建立大夏政权，改元天统 。1366年，明玉珍死于重庆，
史称“葬于江水之北”，或称“葬江北永昌陵” 。
玄宫之碑碑文中记载了明玉珍的籍贯、生卒年月，其起兵、入川、称王、称帝事迹以及与徐寿辉、陈友谅等人的来往情况，是难得的证
经补史的材料 。碑文称明玉珍墓为“绷辍? ，可更旧载之误 。
唐寅临韩熙载夜宴图卷
年代：明
质地：绢本，工笔重彩
尺寸：纵31厘米、横548厘米 。
五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》，描绘南唐大臣韩熙载因政治失意而与阁僚、歌伎放纵声色之事，该画对后世人物绘画影响颇大，明清时期多有临本 。此卷为明代唐寅的临本并有所改编，是诸多临本中的佳作 。唐寅，字伯虎，自称“江南第一风流才子”，“明四家”之一 。
此卷设色鲜丽华贵，笔触精细，尤其是韩熙载的眼神，使我们能窥视到其痛苦、矛盾的内心世界，的确是“传神”之笔 。此卷中两处唐寅的书法也为画卷增光添彩 。
自唐寅绘此卷后，数百年来为收藏者秘不示人，向不见著录，今一“醒”惊天下 。目前陈列在重庆中国三峡博物馆“历代书画”展厅 。
何朝宗制观音像
年代：明
质地：瓷
高：19.1厘米 。
何朝宗是明代德化窑瓷雕大师，他刻意追求瓷的质地美与雕塑美 。观音脸型饱满大方，双目微闭，右手抚膝趺座，左手执如意，胸部饰璎珞 。脊背处有“何朝宗”葫芦印纹 。立像通体施象牙白釉，釉面温润如凝脂，雕塑手法细腻，线条流畅，衣纹处理似有随风飘拂之感 。该文物曾参加全国精品文物展，并被《中国文物报》登在第一版正中
该文物系重庆市博物馆旧藏 ， 目前陈列于重庆中国三峡博物馆“历代瓷器”展厅 。
齐白石四季山水屏
年代：民国
质地：纸质
类别：书画
纸本设色，纵138,厘米，横62厘米，共12条 。1951年王缵绪捐赠 。
该作品创作于1931年，是齐白石衰年变法之后的经典佳作，齐氏主要以花鸟画闻名于世，其山水画存世数量并不如花鸟画之巨 。而实际上他的山水画在他全部的创作中占据着重要的分量，是理解齐白石一生艺术历程、创作与思想不可或缺的部分 。特别是在齐白石40岁后的一段时期，山水画成为他创作的中心内容 ， 他“六出六归”的远游经历、创作心路都集中体现在山水画中 。特别值得一提的是《梦游渝城》中所题诗中的“治园将军”就是这件文物的捐赠者也是重庆巴蜀中学的创建人、抗日名将王缵绪 。王缵绪（1885-1960） ， 男，字治易，号庢园居士，先后任国民党革命军师长、军长、集团军司令、四川省政府主席等 。王缵绪是职业军人并数次从政，热心教育，喜好书法、诗词和收藏 。

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