第五步为打磨和整修 。刚铸好的青铜器，表面粗糙，纹饰也不清晰，需要经过打磨整修，才能成为一件精致的铜器 。
失蜡法
失蜡法是一种青铜等金属器物的精密铸造 ***。做法是，用蜂蜡做成铸件的模型，再用别的耐火材料填充泥芯和敷成外范 。加热烘烤后，蜡模全部熔化流失，使整个铸件模型变成空壳 。再往内浇灌溶液，便铸成器物 。器物可以玲珑剔透，有镂空的效果 。湖北随县曾侯乙墓，出土的青铜尊、盘，是我国目前所知最早的失蜡铸件 。
春秋晚期，中国人可能就已发明了失蜡法铸造工艺 。失蜡法的工艺流程分为三步，首先以易熔化的石蜡制成蜡模，用细泥浆多次浇淋蜡模，使之硬化后形成铸形 。然后，将铸形烘烧陶化 。这一过程中，石蜡熔化流出，于铸形中形成空腔 。最后往空腔中浇注铜水，制成器物 。失蜡法通常用于铸造那些外形非常复杂的青铜器，河南淅川出土的楚国铜禁以及湖北随州出土的曾侯尊盘被认为就是用失蜡法铸造的 。
浑铸法
器物一次浇铸成形的铸造方式，称为浑铸法 。器形过大或形状过于复杂，需要将整个器物分为数件分别翻范浇铸，最后拼接成一个整体，这种铸造 *** 称为分铸法 。铸造多个较小物件时，还会将多个铸范层叠装在一起，由一个浇口浇注铜水，一次铸成多件器物，这种工艺称为叠铸法 。叠铸法多用于铸造钱币等小型器物，出现于春秋时期，汉代时逐渐流行 。
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2青铜器如何鉴别年代一、青铜器作伪法
1.仿古法 。
铜器作伪法 。作伪者一般均有所本，或依真器，或依图录 。仿器形制与真器基本相似，尽寸大小也与真 器相近 。仿器一般仿得比较准确，若不细心观察，难以判断真伪 。但不论仿得如何准确、逼真 ，其铜质、花纹、犭色均与真器有别，风格也迥然有异 。同时，仿器比真器重，有压手感，这是普遍规律 。
2.拼凑法 。
又称“插帮车” 。铜 器作伪法 。或同几个旧器中的残块拼成新器；或真器中缺失了一啊分或几部分，另取其他器的残块修格局 完整；或真器中本无某部分，却节外生枝，添枝加叶拼杨新器 。
3.改造法 。
铜器作伪法 。即以某件旧器修改成为一种风格独特的新器形 。作伪者将一些不易 卖出的或价格便宜的器物加以改造，成为新器形 。如原器本无梁无盖，改成有盖的新器；或原器残存一部分，将其改成另一种新器 。
4.加花法 。
铜器作伪法，即真器上原有简单纹饰，作伪者选择合适的光素部位，刻上相宜的花纹，一般来说加刻的花纹与原器花纹是一致的 。
5.掏花法 。
铜器作伪法 。即在原本无花纹的器物上先錾刻花纹，再沿着花纹将无花部位掏透，或掏空，使原器变成一件镂空之器 。这种伪掏花的作法，不仅刀痕明显，而且不符合器物的特征 。
6.添铭法 。
铜器作伪法 。即真器本无铭，后在其上錾刻 伪铭，后錾的铭文文笔均匀，字体呆板、松散、不自然，字口面宽底窄，同时有錾痕，作伪有时用铜丝刷刷去錾良，却又留下刷痕，也影响了字的笔锋 。铭文字体，内容虽皆能仿刻，但 笔法的韵味却是难以模仿的 。另外，真器伪铭者皆伤皮色，器表有锈而字口无锈，即使字口处作上假地子、假锈，也与器表的地子、锈色不符 。
7.增铭法 。
铜器作伪法，就是真器上原有铭，但铭文简单，作伪者在真铭前后增刻伪铭；或真器上本应对铭，因器缺失某部分使铭文也残缺，修配时边铭文也一起刻出，在器物上增刻伪后，伪铭的锈色、地子与真铭不同，字口也明显不同 。再者一器之上的铭文既然不是一时所出、不是一人所作，基笔体、韵味自然不符，特别是铸铭与刻铭载然不同 。
8.补铭法 。
铜器作伪法 。即真器上原有铭，但铭文中缺字，伪作者将其补上；或真器上本无铭，后刻上伪铭，因某种原因漏刻了字，后来又补刻上 。
9.腐蚀法 。
铜器铭文作伪法 。这种 *** 以是在青铜器需要刻铭的部位涂上蜡，在蜡上刻好字，然后用三氯化铁在刻好的字口上咬腐，最后将蜡去掉，就会出现凹陷的字口 。
二、青铜器辨伪
1.铸造辨伪
商周时代的青铜器，极大 部分是用陶范法铸成的，后代未知此法，作伪者只能用蜡模(失蜡)的 *** 铸造 。由于当时作伪的人，只讲究器手的外形，还不知道古人铸造 的原理的 *** ，因此，特别青铜器是否用陶范法铸造，对于确定青铜器的真 伪，是一个重要的 ***。这里有一个必要的条件，就是对商周青铜器铸造 *** 的全过程，要有确切的了解 。后代伪器的铸造 *** 和古代用陶范法铸造完全不同，因而伪器所呈现的铸造现象也不相同 。观察是否用陶范法铸造青铜器的主要 *** ，是的看青铜器是否有块范对合的痕迹，即是事有“线”，了就是看应该合范处是否留有对合的 范痕 。在商周时代，任何一件青铜容器，它的块范拼合的痕迹都有一定规格，随着时代进步，合范的 *** 也会有所改变，而任何一件块范铸造的青铜器，要想在拼合的地方不露痕迹，这即使是最熟练的高手，也难免做到天衣无缝 。有的器纹饰不多，表层互助组面较大，合范痕迹容易攸 饰 ，但在隐蔽处，如鼎的耳内和腹下部，还会遗留痕迹的 。但是用蜡模法伪造的青铜器，表面较精细，少数甚至可以达到与陶范法铸造的效果差不多 。失蜡法能铸造各种开头和有特殊装饰的器，不需要多作加工，但是用这种 *** ，早期伪造的青铜器是没有任何痕迹后 。后期的失蜡法是在模上贴蜡片，所贴蜡片不合缝，铸成后所显示痕迹，甚至倒使人误认为范线 。贴蜡的 *** 是先塑模，在模上紧贴一层蜡，其存度是待铸青铜器的厚度，在蜡上刻花纹并经修饰，蜡片也可以模印后贴上去，再逐层涂上细泥，在蜡片分块的以合处，会产生微小的不接合或错位的条痕，这一情况在青铜器上的范痕是凹陷的 。新铸之器一般的重于原器，这是通常伪器或仿制品埋藏在地下2000多年而经过长期文化腐蚀是不同的 。经过数千年缓慢腐蚀的青铜器，因为发氧量，使表面略有膨胀，比重下降，而伪铸品没有这一过程，就显得较重 。另一方面，伪器的蜡模制造都略厚于原器，仿伪者往往未见原物，因而蜡胎的成型也未能如原器壁之薄，这是一个先天的毛病，因而伪铸之器一般都厚于原器，以上两方面因素叠加起来，伪品就明显地重于原器了 。
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