在同时代的地中海岸，另外一个文明高度发达的国家--希腊，艺术也正走向繁荣 。它的常用器物--陶瓶上的人物画也繁荣起来 。“18世纪时，当时的学者在研究希腊陶器时，把所有的陶制器皿都称为“花瓶”，这个称谓被后来的研究者沿用下来”① 。古希腊陶瓶上的人物画最早出现在晚期米若斯1期，大约在公元前1500年左右，在后来的7个世纪里发展不大 。到了公元前7世纪时，绘人物、动物又才开始在希腊本土风行起来，并发展成多种风格 。在整个希腊艺术中，其花瓶占有很高的地位，是古希腊艺术的典范 。
东西方两种不同的文化在同一时代都创造了各自伟大的艺术样式 。虽然中国青铜器上的人物纹和古希腊花瓶上的人物画有很大区别，但也有着惊人的相似之处 。中国青铜器上的人物纹饰从题材上大致可以分成四类：之一类是水陆攻占，第二类是生产狩猎；第三类是描绘统治阶级宴乐的场景；第四类是神化人物形象 。出现在青铜壶、匜、豆、鉴等器物上，以壶上最多 。春秋战国是一个纷争的时代，故描绘水陆攻占的纹样多些;统治阶级依然存在，描绘统治阶级享乐的场景也占其中较大一部分;汉代重巫术鬼神，神化人物也就多些 。
古希腊的花瓶大致分为三类：一类是描绘全副武装的战士集体，第二类是描绘神化人物，第三类是享乐的生活 。在古风以前以之一种为主，荷马史诗广为流传后，史诗中的英雄人物大量出现，古希腊是一个重享乐的社会，男人们除了工作，其他时间都在公共场所玩乐 。古风是其花瓶上的画面人物较以前相比，数量减少，一般一个画面中很少有五个人的，一般是两三个 。故事的情节性和场景性增强 。
在中国青铜器中，无论是描绘贵族的享乐还是生产和水陆攻占，都描绘的是群体的人物，都是统一的动作 。只能通过夸张的人物特征来辨别社会身分，是描绘社会等级中的人 。在中国封建社会，儒家的伦理等级思想在任何时候都没有忽略过 。在描绘统治阶级宴乐的场景中，描绘了各种贵族的仆人，有弹琴、击鼓、跳舞、取酒、曲柔等 。各自按照地位与和主人的亲近程度排列，比如，一件东周的刻纹燕乐画像椭陪，人物从楼阁向两边散开，依次为近侍和采集狩猎者 。同是仆人，舞乐的侍者比和贵族直接接触少的狩猎者和采集者更接近画面中心 。不只是近侍更靠近主人，而是他们的地位比采集者和猎人地位高 。古希腊早期虽然也多是表现群体的画面，但到希腊本土繁荣的古风时期，神化人物占主导，次之是描绘社会生活 。这时期单个或两三个人物构成一幅画面，画面人物通过描绘的故事和场景能辨别出是神话中的谁；在描绘享乐的场景时与中国青铜器上的也不一样，这是的希腊花瓶描绘的人物中看不出他的地位和等级，没有过于奢华的场景和更多的侍者，一般都没有侍者 。古希腊瓶画中对个人的描绘和重视，使后来西方人文主义的先驱 。
从造型特征上看，由于东周秦汉的人物画刻在青铜期上，由于材料和工具的限制，不能做的太精细，人物和场景都比较概括 。②“每一部分图像的内容都服从于主题而进行布局，并能有机地结合起来 。”这种处理方式对汉代画像石、画像砖有很大影响 。人物动势大，靠夸张的特征来突出人物身份，战士要宽，贵族长身细腰，舞者细腰长袖 。比如，几乎所有人物都呈“s”形，几乎没有直立的人物出现 。通过人物使用的工具和场景来表示人物身份，比如，手持弓箭的就是猎人，站在树边，手伸向树的表示采集桑叶或果实 。还采用象征的手法，表示某地或某种场景时，用一个标志性的物体表示出来，比如，表现水战时，人物站于船上，船下用鱼来表示河和水 。在青铜器身上，都装饰满纹样，有的在器身装饰人物，其他地方装饰几何纹或者卷云雷纹，有的在整个器身全部装饰满人物纹，不留空，更大限度地利用每寸空间 。比如春秋晚期的一件镶嵌狩猎纹豆上，满满的装饰了人物和动物拼搏的狩猎场景 。
希腊瓶画早期和晚期变化较大，在希腊半岛的不同地方，风格也有区别 。早期出土器物较少，从早期的一件迈锡尼出土的战士花瓶看，人物比例较恰当，人体结构准确，动作自然 。像连续的复制的花纹一样环绕排列在器身，占据器物的绝大部分，人物周围没有任何环境，动作单一，身体上装饰一样 。只是将器身连续的几何纹样用同一个复制的人物代替而已 。7世纪时期的雅典，器身的装饰变得复杂起来，周围装饰满连续几何形纹样，还带有人物活动的场景 。人物形象较以前相比，变得夸张原始，只有剪影般的轮廓 。身体拉长，四肢修长纤细，颈和腰都非常细，头部像鸟，动作较死板 。在器身装饰人物狩猎的场景，用波浪纹表示草丛 。这些象征和夸张与中国青铜器上的人物纹较类似 。在同时的科林斯，受东方风格的影响，人物造型开始改变 。多表现战争等场景，动势强，无场景 。受东方风格影响，吸收了波斯等地的拉长的人物身体，在结合自身的准确的人体结构，形成了一种修长、优雅的人物造型 。与中国青铜器上的人物相比，相对静止，或坐或立，动态不大，对后来希腊的“高贵的单纯，静穆的伟大③”又很大影响 。这时的瓶上的画像成为一个独立的审美范畴了，它的价值比瓶本身更重 。
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