答：
11、对文章分析和鉴赏有误的两项是()
A、本文的主旨在于揭示“楼”字在中西文化中的差异 。
B、“楼是古典 ， 楼是东方”一语 ， 艺术地概括了中国楼亭所具有的美的鲜明特色 。
C、“无言独上高楼 ， 月如钩”诗句意境清幽 ， 表现的是李后主独自登赏月的情境 。
D、作者在第六自然段中连用了三个“假如――”是想告诉我们中国古典小楼有与美妙的音乐、绘画同样的意境 ， 景色和情调 。
E、第六自然段中四个“我要以――”构成排比句 ， 从各个角度展现了中国古典小楼的文化蕴涵 。
《谈中国诗》阅读测试
阅读下面的文字 ， 完成下列问题 。
(一)
谈中国诗(节选)
钱钟书
据有几个文学史家的意见 ， 诗的发展是先有史诗 ， 次有戏剧诗 ， 最后有抒情诗 。中国诗可不然 。中国没有史诗 ， 中国人缺乏伏尔泰所谓“史诗头脑” ， 中国最好的戏剧诗 ， 产生远在最完美的抒情诗以后 。纯粹的抒情诗的精髓和峰极 ， 在中国诗里出现得异常之早 。所以 ， 中国诗是早熟的 。早熟的代价是早衰 。中国诗一蹴而至崇高的境界 ， 以后就缺乏变化 ， 而且逐渐腐化 。这种现象在中国文化里数见不鲜 。譬如中国绘画里 ， 客观写真的技术还未发达 ， 而早已有“印象派”“后印象派”那种“纯粹画”的作风;中国的逻辑极为简陋 ， 而辩证法的周到 ， 足使黑格尔羡妒 。中国人的心地里 ， 没有地心吸力那回事 ， 一跳就高升上去 。梵文的《百喻经》说一个印度愚人要住三层楼而不许匠人造底下两层 ， 中国的艺术和思想体构 ， 往往是飘飘凌云的空中楼阁 ， 这因为中国人聪明 ， 流毒无穷地聪明 。
贵国爱伦· 坡主张诗的篇幅愈短愈妙 ， “长诗”这个名称压根儿是自相矛盾 ， 最长的诗不能需要半点钟以上的阅读 。他不懂中文 ， 太可惜了 。中国诗是文艺欣赏里的闪电战 ， 平均不过二三分钟 。比了西洋的中篇诗 ， 中国长诗也只是声韵里面的轻鸢剪掠 。当然 ， 一篇诗里不许一字两次押韵的禁律限制了中国诗的篇幅 。可是 ， 假如鞋子形成了脚 ， 脚也形成了鞋子;诗体也许正是诗心的产物 ， 适配诗心的需要 。比着西洋的诗人 ， 中国诗人只能算是樱桃核跟二寸象牙方块的雕刻者 。不过 ， 简短的诗可以有悠远的意味 ， 收缩并不妨碍延长 ， 仿佛我们要看得远些 ， 每把眉眼颦蹙 。外国的短诗贵乎尖刻斩截 。中国诗人要使你从“易尽”里望见了“无垠” 。
一位中国诗人说：“言有尽而意无穷 。”另一位诗人说：“状难写之景 ， 如在目前：含不尽之意 ， 见于言外 。”用最精细确定的形式来逗出不可名言、难于凑泊的境界 ， 恰符合魏尔兰论诗的条件：
那灰色的歌曲
空泛联接着确切 。
这就是一般西洋读者所认为中国诗的特征：富于暗示 。我愿意换个说法 ， 说这是一种怀孕的静默 。说出来的话比不上不说出来的话 ， 只影射着说不出来的话 。济慈名句所谓：
听得见的音乐真美 ， 但那听不见的更美 。
我们的诗人也说 ， “此时无声胜有声”;又说 ， “解识无声弦指妙” 。有时候 ， 他引诱你到语言文字的穷边涯际 ， 下面是深秘的静默：“此中有真意 ， 欲辨已忘言 。”“淡然离言说 ， 悟悦心自足 。”
有时他不了了之 ， 引得你遥思远怅：“美人卷珠帘 ， 深坐颦蛾眉;但见泪痕湿 ， 不知心恨谁 。”“松下问童子 ， 言师采药去 。只在此山中 ， 云深不知处 。”这“不知”得多撩人!中国诗用疑问语气做结束的 ， 比我所知道的西洋任何一诗来得多 ， 这是极耐寻味的事实 。试举一个很普通的例子 。西洋中世纪拉丁诗里有个“何处是”的公式 ， 来慨叹死亡的不饶恕人 。英、法、德、意、俄、捷克各国诗都利用过这个公式 ， 而最妙的 ， 莫如维荣的《古美人歌》：每一句先问何处是西洋的西施、南威或王昭君、杨贵妃 ， 然后结句道：“可是何处是去年的雪呢?”
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