巧得很 ， 中国诗里这个公式的应用最多 ， 例如：“壮士皆死尽 ， 余人安在哉”; “阁中帝子今何在 ， 槛外长江空自流”;“今年花落颜色改 ， 明年花开人谁在?”“同来玩月人何在 ， 风景依稀似去年”;“春去也 ， 人何处?人去也 ， 春何处?”莎士比亚的《第十二夜》里的公爵也许要说：
够了 ， 不再有了 。就是有也不像从前那样美了 。
中国诗人呢 ， 他们都像拜伦《哀希腊》般地问：
他们在何处?你在何处?
问而不答 ， 以问为答 ， 给你一个回肠荡气的没有下落 ， 吞言咽理的没有下文 。余下的 ， 像哈姆雷特临死所说 ， 余下的只是静默——深挚于涕泪和叹息的静默 。
西洋读者也觉得中国诗笔力轻淡 ， 词气安和 。我们也有厚重的诗 ， 给情感、思恋和典故压得腰弯背断 。可是中国诗的“比重”确低于西洋诗;好比蛛丝网之于钢丝网 。西洋诗的音调像乐队合奏 。而中国诗的音调比较单薄 ， 只像吹着芦管 。这跟语言的本质有关 ， 例如法国诗调就比不上英国和德国诗调的雄厚 。而英国和德国诗调比了拉丁诗调的沉重 ， 又见得轻了 。何况中国古诗人对于叫嚣和呐喊素来视为低品的 。我们最豪放的狂歌比了你们的还是斯文;中国诗人狂得不过有凌风出尘的仙意 ， 我造过aeromantic一个英文字来指示这种心理 。你们的诗人狂起来可了不得!有拔木转石的兽力和惊天动地的神威 ， 中国诗绝不是贵国惠特曼所谓“野蛮犬吠” ， 而是文明人话 ， 并且是谈话 ， 不是演讲 ， 像良心的声音又静又细——但有良心的人全听得见 ， 除非耳朵太听惯了麦克风和无线电或者……
1. 下列关于原文内容的表述 ， 不正确的一项是
A.“中国诗是文艺欣赏里的闪电战 ， 平均不过两三分钟 。比了西洋的中篇诗 ， 中国长诗也只是声韵里面的轻鸢剪掠” 。原因是 ， “一篇诗里不许一字两次押韵的禁律限制了中国诗的篇幅” 。
B.中国人说“言有尽而意无穷” ， “状难写之景 ， 如在目前;含不尽之意 ， 见于言外” ， 与外国的短诗贵乎尖刻斩截 ， 意思一样 。
C.一般西洋读者所认为中国诗的特征：富于暗示” ， 作者认为这是正确的说法 。作者还认为 ， 这富于暗示 ， “是一种怀孕的静默” 。
D.“中国诗笔力轻淡 ， 词气安和 。”中国也有“厚重”诗 ， 但比起西方诗歌来 ， 还是轻柔得多 。
2. 下列理解和分析 ， 不符合原文意思的一项是
A.中国诗是早熟的 ， 因为中国诗歌发展史上没有出现过史诗和戏剧诗 ， 而纯粹的抒情诗的精髓和峰极 ， 在中国诗里出现得异常之早 。“早熟的代价是早衰” 。即“中国诗一蹴而至崇高的境界 ， 以后就缺乏变化” 。
B.中国诗讲求篇幅短小 ， “诗体”配适“诗心”的需要 。西方也有人主张诗的篇幅越短越好 ， 但他们所谓“短”的标准比我们所说的“短”要长得多 。中国诗追求的是在简短的篇幅中包容着深远的意味 。
C.西洋读者也觉得中国诗笔力轻淡 ， 词气安和 。原因是 ， 一跟语言的本质有关 ， 中国诗调较轻 ， 比不上西洋诗调的沉重;二是中国古代诗人“对于叫嚣和呐喊素来视为低品” ， 中国诗“像良心的声音又静又细” 。
D.中国诗富于暗示性 ， 西方读者最看重中国诗的这一特征 。中国诗的旨趣往往在字面以外 ， “字面”不过起到诱发和影射作用 ， 诗句的可涵咏价值是很大的 。
3. 根据原文观点 ， 下列理解和推断不正确的一项是
A.中国诗没有经历“幼年”时期 ， 最早的诗歌是极为成熟的抒情诗 ， 以先秦时期的《诗经》和《离骚》为证 。
B.庄子建构了“鹏之徙于南冥也 ， 水击三千里 ， 抟扶摇而上者九万里;去以六月息者也(《逍遥游》)”的虚幻所在 ， 李白眼见了“霓为衣兮风为马 ， 云之君兮纷纷而来下 。虎鼓瑟兮鸾回车 ， 仙之人兮列如麻(《梦游天姥吟留别》)”的壮观仙境 ， 可见中国的诗人是天才“空想家” ， 中国的诗歌 ， 没有“地心力吸引” 。
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