“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改 。”尽管“故国不堪回首”，可又不能不“回首” 。这两句就是具体写“回首”“故国”的——故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改 。这里暗含着李后主对国土更姓，山河变色的感慨！“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征 。
以上六句，诗人竭力将美景与悲情，往昔与当今，景物与人事的对比融为一体，尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来，凝成最后的千古绝唱—— “问君能有几多愁？恰似一江春水向东流 。”诗人先用发人深思的设问，点明抽象的本体“愁”，接着用生动的喻体奔流的江“水”作答 。用满江的春水来比喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度 。同它相比，刘禹锡的《竹枝词》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量 。
全词以明净、凝练、优美、清新的语言，运用比喻、比拟、对比、设问等多种修辞手法，高度地概括和淋漓尽致地表达了诗人的真情实感 。
名家点评：
宋代陈师道《后山诗话》：今语例袭陈言，但能转移耳 。世称秦词“愁如海”为新奇，不知李国主已云“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，但以“江”为“海”尔 。
宋代王楙《野客丛书》：《后山诗话》载王平甫子游谓秦少游“愁如海”之句，出于江南李后主之意；又有所自 。乐天诗曰：“欲识愁多少，高于艳濒堆 。”刘禹锡诗曰：“蜀江春水拍山流，水流无限似侬愁” 。得非祖此乎？则知好处前人皆已道过，后人但翻而用之耳 。
宋代罗大经《鹤林玉露》：诗家有以山喻愁者，杜少陵云“忧端如山来，洪洞不可掇”，赵嘏云“夕阳楼上山重叠，未抵春愁一倍多”是也 。有以水喻愁者，李颀云“请量东海水，看取浅深愁”，李后主云“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，秦少游云“落红万点愁如海”是也 。贺方回云：“试问闲愁知几许 。一川烟草，满城风絮 。梅子黄时雨 。”盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长 。
宋代陈郁《藏一话腴》：太白云：“请君试问东流水，别意与之谁短长 。”江南后主曰：“问君还有几多愁，恰似一江春水向东流 。”略加融点，已觉精彩 。至寇莱公则谓“愁情不断如春水”，少游云“落红万点愁如海”，青出于蓝而胜于蓝矣 。
宋代俞文豹《吹剑录》：诗有一联一字唤起一篇精神 。李颀诗：“请量东海水，看取浅深愁 。”李后主词：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流 。”
明代卓人月《古今词统》：只一“又”字，宋元以来抄者无数，终不厌烦 。
明代董其昌《评注使读草堂诗馀》：山谷羡后主此词 。荆公云：“未若‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’尤为高妙 。”
清代尤侗《延露词序》：诗何以“馀”哉？“小楼昨夜”，《哀江头》之馀也 。
清代王士祯《花草蒙拾》：钟隐入汴后，“春花秋月”诸词，与“此中日夕只以眼泪洗面”一帖，同是千古情种，较长城公煞是可怜 。
清代沈雄《古今词话》：李后主词：“春花秋月何时了······”当以此阕为最 。
清代冯金伯《词苑萃编》：王介甫问黄鲁直，李后主词何句最佳 。
鲁直举“间君能有儿多愁，恰死一江春水向东流” 。
介甫以为未若“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒” 。
介甫之言是矣 。顾以专论后主之词可耳，尚非词之至也 。
若总统诸家而求极致，于不食烟火；不落言诠，如女中之有国色，无事矜庄修饰，使当之者忽然自失，而未由仿佛其皎好，其惟太白“膜色人高楼，有人楼上愁”乎，惜乎今之才人、动而不静，往而不返，识此宗趣者盖寡 。
清代陈廷焯《云韶集》：一声恸歌，如闻哀猿，呜咽缠绵，满纸血泪 。
清代王闿运《湘绮楼词选》：常语耳，以初见故佳，再学便滥矣 。朱颜本是山河，因归宋不敢言耳 。若直说山河改，反又浅也 。结亦恰到好处 。
清代谭献《词辨》卷二二：词（谓此阕及“风回小院”阕）终当以神品目之 。后主之词，足当太白诗篇，高奇无匹 。
近代俞陛云《唐五代两宋词选释》：“亡国之音，何哀思之深耶！”传诵禁庭，不加悯而被祸，失国者不殉宗社而任人宰割，良足伤矣 。《后山诗话》谓秦少游词“飞红万点愁如海”，出于后主“一江春水”句，《野客丛书》又谓李白之“愁高滟澦堆”，刘禹锡之“水流无限似依愁”，为后主词所祖 。但以水喻愁，词家意所易到，屡见载籍，未必互相沿用 。就词而论，李、刘、秦诸家之以水喻愁，不若后主之“春江”九字，真伤心人语也 。
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