上来两句所写 ， 待起未起之情景也 。故第三句紧接懒起 ， 起字一逗——虽曰懒起 ， 并非不起 ， 是娇懒迟迟而起也 。闺中晓起 ， 必先梳妆 ， 故“画蛾眉”三字一点题——正承“小山”而来 。“弄妆”再点题 ， 而“梳洗”二字又正承鬓之腮雪而来 。其双管并下 ， 脉络最清 。然而中间又着一“迟”字 ， 远与“懒”相为呼应 ， 近与“弄”字互为注解 。“弄”字最奇 ， 因而是一篇眼目 。一“迟”字 ， 多少层次 ， 多少时光 ， 多少心绪 ， 多少神情 ， 俱被此一字包尽矣 。
梳妆虽迟 ， 终究须有完毕之日 ， 故过片重开 ， 即写梳妆已罢 ， 最后以两镜前后对映而审看梳妆是否合乎标准 。其前镜 ， 妆台奁内之座镜也；其后镜 ， 手中所持之柄镜也——俗呼“把儿镜” 。所以照者 ， 为看两鬓簪花是否妥恰 ， 而两镜之交 ， “套景”重叠 ， 花光之与人面 ， 亦交互重叠 ， 至于无数层次！以十个字写此难状之妙景 ， 尽得神理 ， 实为奇绝之笔 。
词笔至此 ， 写梳妆题目已尽其能事了 ， 后面又忽有两句 ， 又不知为何而设？新贴 ， 新鲜之“花样子”也 ， 剪纸为之 ， 贴于绸帛之上 ， 以为刺绣之“蓝本”者也 。盖言梳妆既妥 ， 遂开始一日之女红：刺绣罗襦 ， 而此新样花贴 ， 偏偏是一双一双的的鹧鸪图纹 。闺中之人 ， 见此图纹 ， 不禁有所感触 。此处之所感所触 ， 乃与开头之山眉深蹙 ， 梦起迟妆者相应 。由此一例足见飞卿词极工于组织联络 ， 回互呼应之妙 。
全篇内容是写一个女子早晨自娇卧未醒 ， 宿妆已残而懒起梳妆 ， 而妆毕簪花照镜 ， 而穿上新罗襦之 过程 。结构亦循此次序作直线型之描叙 ， 极清晰明了 。此词写闺怨之情 ， 却不着一字点破 ， 而是通过主人公起床前后一系列的动作、服饰 ， 让读者由此去窥视其内心的隐秘 。尤其是词的末二句“新帖绣罗襦 ， 双双金鹧鸪” ， 不仅充分体现了温庭筠词密丽浓艳的风格 ， 而且以咏物衬人情 ， 更见蕴藉 。
在格律上 ， 词作采用了仄韵和平韵交错变换的调式来表现曲折细腻的思想感情 ， 而“照花前后镜 ， 花面交相映”二句 ， 不仅平仄合于律句 ， 而且巧妙地安排了五个响亮的去声字：“照”“后”“镜”“面”“映” ， 置于换头之处 ， 吟唱时 ， 就更加显得跌宕飞动 ， 抑扬顿挫 。
《菩萨蛮·小山重叠金明灭》创作背景
此词约作于大中（唐宣宗年号 ， 847—860年）后期 ， 具体时间不详 。据《唐才子传》和《北梦琐言》记载 ， 唐宣宗喜欢曲词《菩萨蛮》 ， 相国令狐绹暗自请温庭筠代己新填《菩萨蛮》词以进 。据此可知《菩萨蛮》诸词乃温庭筠所撰而由令狐绹进献唐宣宗之作 。其时当在公元850年（大中四年）十月至公元859年（十三年）十月之间 ， 《唐五代文学编年史》编为大中六年（852）前后 ， 正值温庭筠屡试不第之时 。
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