梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇 。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误 。
欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据 。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱 。
《蝶恋花·梦入江南烟水路》译文
梦中进入了烟雨迷离的江南，走遍江南大地，也未能与离别的人儿相遇 。梦境里离情消魂无处诉说，梦醒来更觉惆怅，消魂离情将人误 。
想要写一封书信向你诉说相思之情，可是大雁飞在上空，而鱼沉在水底，就算写成也无法寄去 。缓缓弹筝抒发心中的离情别绪，移遍了筝柱也难把怨情抒 。
《蝶恋花·梦入江南烟水路》注释
蝶恋花，又名“鹊踏枝”、“凤栖梧” 。唐教坊曲 。《乐章集》《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调” 。双调六十字，上下片各四仄韵 。
消魂：魂魄消灭 。多以名悲伤愁苦之状 。
惆怅：因失望或失意而哀伤 。消魂：一作“佳期” 。
尺素：书写用之尺长素绢，借指简短书信 。素：白绢 。古人为书，多写于白绢上 。
浮雁沉鱼：古代诗文中常以鸿雁和鱼作为传递书信的使者 。
终了：纵了，即使写成 。无凭据：不可靠，靠不住 。
移破：犹云移尽或移遍也 。破：唐宋大曲术语 。大曲十余遍，分散序、中序、破三大段 。张相《诗词曲语辞汇释》：破，犹尽也，遍也，煞也 。
《蝶恋花·梦入江南烟水路》鉴赏
这首词抒写主人公对心上人的相思之情和离愁别绪 。
“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇 。”这首词开头三句是说，梦中走向了烟水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能与离别的心上人相遇 。
这是说梦游江南，梦中始终找不到离别的“心上人” 。“行尽”二字，状梦境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出于梦中的潜意识活动，深更可知 。“烟水路”三字写出江南景物的特征，使梦境显得更优美 。上下句“江南”叠用，加深感情力量 。
“睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误 。”上片后两句是说，梦境里黯然销魂何处诉说，醒后惆怅不已全因梦中消魂误 。
这两句写得最精彩，它表示梦中找不到“心上人”的“消魂”情绪无处可说，已经够难受；醒来寻思，加倍“惆怅”，更觉得这“消魂”的误人 。“消魂”二字，也是前后重叠；但在重叠中又用反跌机势，递进一层，比“江南”一层的重叠，更为曲折，自然也就倍增绵邈 。这种以反跌为递进的句法，词中也不多见 。晏几道词喜用这种句法 。
上片写梦中无法找到离人，下片改变念头，想到写信 。
“欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据 。”下片前三句是说，想诉说我的相思提笔给你写信，但是雁去鱼沉，到头来这封信也没寄出 。
说的是写了信要寄无从寄出，寄了也得不到回音 。相思之情，真到了无可弥补、无可表达的地步了，那只好借音乐来排遣 。
“却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱 。”末两句是说，无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪，移破了筝柱也难把怨情抒 。
用的乐器是秦筝 。古筝弦、柱十三，每根弦由柱支撑，“柱”左右移动以调节音高，弦急则高，弦缓则低 。他借低音缓弦抒发伤别的情怀，移遍筝柱不免是“断肠”之声 。只用“缓弦”、“移柱”来表达难写的幽怀，行动的描写比言辞的表白更为鲜明有力 。
【蝶恋花·梦入江南烟水路 晏几道 蝶恋花·梦入江南烟水路】这首词语言清疏明畅，写情从做梦到寄信，到弹筝，节节递进，节节顿挫，又显得沉挚有力，更有一股郁积、盘旋的力量 。
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