联中上下首字“急”、“乱”均为形容词，第二字“水”、“云”均为天文名词，第三字“与”、“随”均为动词，第四字“天”、“日”为天文名词，第五字“争”、“共”均为副词，第六字“入”、“沉”二字均为动词，第七字“海”、“山”均为地理名词 。对仗也是极工的 。
名词的义类相对在工对来说是至关重要的，比如，在出句中有“风雨”一词，首先要考虑到“风雨”是天文类名词，仄声，并列结构，在对句中必须用天文类名词对仗，而且要以平声的并列结构属对 。比如，可以选用“星辰”、“冰霜”、“云霞”等相对 。
如用“日月”属对，则为失对，如用“晚霞”、“星光”则犯了词性失调的错误 。因“晚霞”、“星光”均为偏正结构名词 。
如用“山河”属对，则不为工 。
联，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的中文语言独特的艺术形式 。对联相传起于五代后蜀主孟昶 。它是中华民族的文化瑰宝 。
特点：
一，上下联字数相等、结构相同 。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同 。
二，对应位置词性相同 。动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相对的位置上 。
三，要平仄相合，音调和谐 。按韵脚来分，上联韵脚应为仄声，下联韵脚应为平声，谓之“仄起平收 。
四，节奏相应，就是上下联停顿的地方必须一致 。
（一）上下联的字数必须相等，不能用重复的字 。
（二）上联的末一句必须是仄声，下一联的末一字必须是平声 。（三）上下联的句式必须一致（词类相当，结构相应） 。
（四）上下联的平仄要相对立，上联要用平声字的地方，下联就得用仄声字，反过来也一样（平：平声字；仄，仄声字，包括上、去、入三声的字） 。（五）上下联意思可以相近或相反，可以只说一事，也不妨分说两事 。
对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系，律诗的平仄格律和“一、三、五不论，二、四、六分明”的原则，也适用于对联 。至于每副对联的字数，并无限制，由四字、五字、六字、七字、八字、九字到几十字、几百字，只要有话可说，能成对偶就行 。
下面举例以见一斑： 祖国山河壮；人民岁月新 。（仄仄平平仄，平平仄仄平 。）
上联的“祖国”、“山河”和下联的“人民”、“岁月”都是名词，上联的末字“壮”和下联的末字“新”，都是形容词，上下相对，平仄协调，内容与形式都与上述的五条规律符合 。总之，作对联要音韵和谐 。
语言精炼，合于规律，而又有一定的内容 。文字不相对，平仄不协调或把标语口号式的句子分写两行，全不能算是对联 。
对联规则 （一）上下联的字数必须相等，不能用重复的字 。
（二）上联的末一句必须是仄声，下一联的末一字必须是平声 。（三）上下联的句式必须一致（词类相当，结构相应） 。
（四）上下联的平仄要相对立，上联要用平声字的地方，下联就得用仄声字，反过来也一样（平：平声字；仄，仄声字，包括上、去、入三声的字） 。（五）上下联意思可以相近或相反，可以只说一事，也不妨分说两事 。
对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系，律诗的平仄格律和“一、三、五不论，二、四、六分明”的原则，也适用于对联 。至于每副对联的字数，并无限制，由四字、五字、六字、七字、八字、九字到几十字、几百字，只要有话可说，能成对偶就行 。
对联规则·基本篇名对名，动对动，实对实来虚对虚，数字上下两相望，词类相当结构同 。
上下两句字数等，之间莫有虫子（重字）现 。对联规则·平仄篇一声二声我说平，（指汉语拼音中的一声和二声，如烟YAN1，言YAN2）三声四声他言仄 。
（指汉语拼音中的三声和四声，如眼YAN3，燕YAN4）上句我用仄作尾，下联他以平来结 。三平尾，三仄尾，（指上联或下联中，最后的三个字）对联忌讳不可要 。
一三五位可不论，（一三五，指上联或下联中，排位是奇数的字）二四六字巧分明 。（二四六，指上联或下联中，排位是偶数的字）一三五，天下汉字任我用 。
二四六，他说平来我说仄，他说仄来我说平 。细敲平仄费心机，朗朗上口成好联 。
对联规则·机关篇偏旁部首设陷阱，（落英上联：木椟竹简绢丝纸，青丝华发写青史）同音同字当机关 。（落英下联：夜阑珊，意阑珊，倚栏望月沐山岚）巧拆汉字埋地雷，（彩衣上联：水干无有汗，遇日则更旱）玻璃人名做炸弹 。
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