再比如 ， 托马斯·品钦的《万有引力之虹》长达800多页 ， 全由许多零散的片断、插曲和议论组成 ， 涉及髙等数学、导弹工程学、物理学、侦探技术 ， 变态性爱等 ， 包罗万象 ， 内容庞杂 ， 是一种散文、评论 ， 随笔和札记的混合物 ， 十分难读 。
第二、用重复和强化代替变迁和发展同样一件事 ， 可以在同一部小说中经常发生 ， 而且作者并不说明这一切的原因是什么 。海勒曾经说过 ， 人生是受某种非人的力量控制的 ， 因而“黑色幽默”中人物情节的颠倒 ， 也许正是对那种含糊的神秘力量畏惧的反映 。
他在《第二十二条军规》中描写一个人死了又生 ， 生了又死 。这个人物为了证明自己没死 ， 竟大吵大闹起来 。他的妻子一会儿听到他死了 ， 一会儿又听到他活了 ， 以至一会儿哭 ， 一会儿笑 ， 到最后不耐烦到了极点 ， 根本不在乎丈夫是死是活了 。这正如冯内古特所说：
“让他人给混乱以秩序 ， 我则给秩序以混乱 。”传统的作家能驾驭广阔的社会画面 ， 把千万件杂乱的事情梳理得有条不紊、形成结构严谨 ， 层次分明的有“秩序”的文章 ， “黑色幽默”作家则恰恰相反 ， 他们本末倒置 ， 给秩序以混乱 ， 把滑稽幽默的东西和崇高严肃的东西 ， 喜剧的因素和悲剧的因素揉合在一起 ， 形成一种完全新型的文体结构 。
第三、采用“时间旅行法”
“时间旅行法”是冯内古特提出来的 ， 它是柏格森“心理时间”说的一个发展 ， 也是现代派常用的打乱时间顺序的做法的一个总结 。
所谓“时间旅行法”就是故意把过去、现在、将来的顺序切开打乱 ， 随意转换 ， 互相穿插 ， 来回跳跃 ， 前后交错 ， 而且没有任何转折和过渡 。有时把三组时间交织在一起 ， 同时向前发展 ， 像电影中同时出现一组画面 。
用这种办法 ， 既可表现人物意识流动的瞬息万变 ， 又可使场景变换迅速 ， 避免情节进展缓慢 ， 还可使不同时间的场景构成对比、烘托、暗示和象征 ， 从而使事件变得离奇荒诞、令人眼花缭乱 ， 引起读者阅读和思考的兴趣 。
冯内古特是这方面的大师 ， 他喜欢借助这种手法 ， 把时间相对论与科学幻想巧妙结合 。他在《五号屠场》中 ， 让主人公比利就寝时是一个衰老的鳏夫 ， 醒来时却正在举行婚礼 。他的活动是过去、现在和将来奇特交错 ， 瞬息万变的 。初看叫人眼花缭乱 ， 扑朔迷离 ， 简直茫无头绪 。
但仔细读来 ， 会发现这种重叠式和多层次齐头并进的结构 ， 对于故事情节的迅速展开和深化主题都是有用的 。
“黑色幽默”小说情节的随意化和结构的松散化 ， 其长处在于作家可以不受拘束 ， 纵横驰骋想象 ， 随意拓展作品的表现空间 ， 扩大了作品的思想容置 ， 使结构上呈现出大跨度的跳跃 ， 显得灵活多变 ， 给人以新颖感 ， 但用得不当也容易造成作品杂乱无章 ， 晦涩难懂的弊病 。
04 在修辞上 ， 巧妙运用了大量的比喻与夸张手法“黑色幽默”自问世以来 ， 一不具备独创的思想 ， 二不掌握惊人的材料 ， 居然纵横美国 ， 很重要的原因 ， 就在于语言上善用比喻和夸张 。
“黑色幽默”作家的语言特色各有不同 ， 有人冷语惊人似浅实深（海勒 ， 《第二十二条军规》） ， 有人海阔天空妮娓而谈（冯内古特的《冠军牌早餐》） ， 有人艰深晦涩令人如坠云雾（盖迪斯《小大亨》） ， 也有人零乱滑稽 ， 使人莫测高深（如巴塞尔姆的作品） ， 但在比喻和夸张方面 ， 却有一些共性：
1、比喻
“黑色幽默”作家们大量运用比喻中的明暗喻和借喻等手法来加强语言效果 。
比如 ， 冯内古特在《冠军早餐》中常使用这种比喻方法：先用明喻与暗喻指出两种事物的联系 ， 当这一概念在读者头脑中建立起来以后就连篇累牍地抛开本体 ， 单用喻体来达到喜剧效果 ， 这种手法几乎遍布全书每一章节 。
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