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一剪梅·舟过吴江 宋代：蒋捷 ， 所属类型：宋词*现了他愁绪之浓 。词人的愁绪因何而发 ， 这片春愁缘何而生 。接着便点出这个命题 。“江上舟?。?楼上帘招 。秋*渡与泰*桥，风又*，雨又萧萧” ， 上片这五句，用跳动的白描笔墨，具体描绘了“舟过吴江”的情景 。这“江” ， 就是流经吴江县的吴淞江，即吴江 。一个“摇”字，刻画出他的船正逐浪起伏地向前划动，带出了乘舟的主人公的动荡漂泊之感 。一个“招”字，描写出江岸边酒楼上悬*的酒招子正在迎风飘摆、招徕顾客，也透露了他的视线为酒楼所吸引并希望借酒浇愁的心理 。这两句都着笔于景物的动态 。句中特别点出了吴江的两个引人注目的地名，表现他的船已经驶过了秋*渡和泰*桥，以突出一个“过”字 。这个*和桥都是用唐代著名歌女的名字命名的 ， 船经此处 ， 很容易使人产生联想 。渡者偏偏挑出这两个地名，这里透露出他触景生情，急欲思归和闺中人团聚，漂泊思归 ， 偏偏又逢上恼人的天气 。渡者用“*”“萧萧”描绘了风吹雨急，并连用两个“又”字 。表示出他对这“不解人意”的风雨的恼意 。“何*归家洗客袍？银字笙调，心字香烧” 。首句点出“归家”的情思，“何*”道出飘泊的厌倦和归家的迫切 。想象归家后的温暖生活，思归的心情更加急切 。“何*归家”四字，一直管着后面的*现力 。这个节奏感极强的思归曲，读后让人有“余言绕梁，*现力和节奏感 。这都使它更像一支悠扬动听的思归曲 ， 增添了它的余音绕梁之美 。赏析二 这是一首写在离乱颠簸的**途中的心歌 。明艳的春光与凄楚的神魂在强烈地对照着，春深似海 ， 愁深胜似海，在时光的流逝中，“春愁”却无法排遣 。于是从看似浏亮的声韵中读者听到了夹杂着风声雨声的心底的呜咽声 。
词大致渡在南宋亡后蒋捷飘零于姑苏一带太湖之滨的阶段 。这里原是个山柔水软的江南秀丽地 。一个彷徨四顾，前程茫茫，时光空抛，有家难归的游子置身在此境地里，怎能不惆怅莫名呢？词的上片初一看无非写春愁难解，借酒浇愁而已 。略加细察，可以看出此中有大起伏，情思在跌宕中激越波荡 。词人的一腔“春愁”待酒以浇的渴望 ， 在“江上舟摇”的飘流中是得到瞬间的满足的 。“楼上帘招”这江村小酒店的或许写有“太白一醉”字样的青布帘招知词人，可来醉乡小憩 。在这一“摇”一“招”之间，情绪是由愁而略见开颜了的 。可是当江上小舟载着这薄醉之人继续行去，醉眼惺忪地在眼帘上映入“秋*渡与泰*桥”的景色时，风吹酒醒，雨滴心帘，只觉风入骨，雨寒心 。转而“秋愁”复涨，而且愈涨愈高了 。情绪的起伏就是如此激转湍漩 。“秋*渡”、“泰*桥”指的是吴江一带地名 。蒋捷的《行香子·舟宿间湾》词就有“过窈*堤 ， 秋*渡 ， 泰*桥”之句 。词人在此处以“秋*渡”与“泰*桥”指代苏州吴江一带景物之美——秀婉妩媚令人愉悦的美 。正是这美景愈触发其愁思，思念起了在家的“笑涡红透”、“软语灯前”的妻室 。“风又*，雨又萧萧”的句式正是一种暗示法的句式，是某种特定心态借助意象的表现方法 。它让人可以产生听觉上的风声雨声，视觉上的潇潇绵绵、*扬扬，触觉上的寒意、潮意、湿润意，一直到心态上的感知：酸辛感、苦涩感 。这手法在下片中也出现的：“流光容易把人抛 ， 红了樱桃，绿了芭蕉 。”一“红”一“绿”，将春光渐渐消逝于初夏的来临中这个过程充分表现了出来 。这是时序的暗示 。但细加辨味，芭蕉叶绿，樱桃果红 ， 花落花开，回黄转绿，大自然一切可以年年如此，衰而盛，盛而衰，可是人呢？绿肥红瘦对人来说意味着青春不再，盛世难逢 。再进一步推去，家国呢？一旦破败，还能重见么？“流光容易把人抛”的全过程，怎样抛的，*极*象，现今以“红了樱桃 ， 绿了芭蕉”明示出来 。所以，如果说，暗示具体时序由春而夏，那是“实”的表现 ， 那么将*象的流光抛人揭示开来就是“虚”的具体化 。这八个字真是妙极了的 。至于色彩的自然绚丽，语言的准确性那是可以不言而喻的 。明白了这些，“何*归家洗客袍”之问就显得不只是一般的游子之家情了 。从词的脉络说，这一句暗接上片的因风雨之声而强化了的触景生情，即使内心的愈发高涨的“春愁”由心底浮出来 ， 具体化，外现 。但从内在情思看 ， 这“洗客袍”即结束飘流的不安定生活，重新过着由佳人相伴，素手调笙，烧起心字形清香的宁静怡乐的生活——可能吗？“何*归家”正是无望之叹！莫说有家难归，即使归家了，“客袍”洗涴得了么？国已破，家难在！对一个忠贞之士来说，从此将是无尽的**生涯，往昔*雅事都已在“何*”之问中一去不复返 。失落了这样的心境，也就结束了这样的情事，这是肯定的，所以“何*”之间，其实他已是自答了的 。由此而读下去，“流光容易把人抛”已如前面* ， 在这看似明畅的词句中包裹的是怎样一颗紧缩的心，岂非一目了然 。这里有意把下片诸句倒过顺序来谈，又将“何*归家洗客袍”置于上下片的关联点上去理解，是想从具体的句式和情思上说明这首短词形似明快，实则苦涩，在艺术上具有似“流”实“留”的特点，情韵在回环周转地流荡 ， 呈一种漩涡状 。这种艺术手段最能将“剪不断，理还乱”的情意充分表达出 。“流”，是流畅少停蓄，而“留”则有顿挫，有吞吐，有抑扬之势 。蒋捷确有一些词写得稍嫌“流” ， 但这首《一剪梅》却不属此类渡品，不可匆匆浏览，不细辨味 。《一剪梅》词牌的特点是在舒徐（七字句）与急促（四字叠句）的节奏较整齐的交替中显现动人的音乐性的 。自周邦彦以来，有不少名句，如李清照“才下眉头，又上心头”等 。后又经辛弃疾的创渡，使四字叠句完全由散而整，构成排句重叠的规定性，音乐性更强了 。而且往往突出画面的重叠或心境的重叠 。到蒋捷手里，特别是这首《一剪梅·舟过吴江》传世，《一剪梅》的表现手法更为丰富，四组四字相叠的排句也往往写得灵动流丽，名篇更多了 。创渡背景 南宋消亡之初 ， 也就是公元1276年（元十*达自己内心的思乡之情以及伤国渡者写下这首词 。
作者 【一剪梅·舟过吴江原文、作者】蒋捷（约1245～1305后） ， 字胜欲，号竹山 ， 南宋词人，宋末元初阳羡（今江苏宜兴）人 。先世为宜兴大族 ， 南宋咸淳十年（1274）进士 。南宋覆灭，深怀**之痛，隐居不仕，人称“竹山先生”、“樱桃进士” ， 其气节为时人所重 。长于词，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家” 。其词多抒发故国之思、山河之恸 、风格多样，而以悲凉清俊、萧寥疏*为主 。尤以造语奇巧之渡，在宋季词坛上独标一格 ， 有《竹山词》1卷 ， 收入**晋《宋六十名家词》*、《彊村丛书》*，又《竹山词》2卷，收入涉园景宋元明词续刊* 。
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