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大家好,小问来为大家解答以上问题 。景泰蓝的制作叶圣陶 ， 景泰蓝的制作这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！
1、《景泰蓝的制作》叶圣陶一天下午 ， 我们去参观北京市手工业公司实验工厂 。
2、粗略地看了景泰蓝的制作过程 。
3、景泰蓝是多数人喜爱的手工艺品，现在把它的制作过程说一下 。
4、 景泰蓝拿红铜做胎，为的红铜富于延展性，容易把它打成预先设计的形式，要接合的地方又容易接合 。
5、一个圆盘子是一张红铜片打成的，把红铜片放在铁砧上尽打尽打，盘底就洼了下去 。
6、一个比较大的花瓶的胎分作几截，大概瓶口 ， 瓶颈的部分一截，瓶腹鼓出的部分一截 ， 瓶腹以下又是一截 。
7、每一截原来都是一张红铜片 。
8、把红铜片圈起来，两边重叠，用铁椎尽打，两边就接合起来了 。
9、要圆筒的哪一部分扩大，就打哪一部分 ， 直到符合设计的意图为止 。
10、于是让三截接合起来，成为整个的花瓶 。
11、瓶底可以焊上去，也可以把瓶腹以下的一截打成盘子的形状，那就有了底，不用另外焊了 。
12、瓶底下面的座子，瓶口上的宽边，全是焊上去的 。
13、至于方形或是长方形的东西，像果盒、烟卷盒之类，盒身和盖子都用一张红铜片折成，只要把该接合的转角接合一下就是，也不用细说了 。
14、 制胎的工作其实就是铜器作的工作，各处城市大都有这种铜器作 ， 重庆还有一条街叫打铜街 。
15、不过铜器作打成一件器物就完事，在景泰蓝的作场里 ， 这只是个开头 ， 还有好多繁复的工作在后头呢 。
16、 第二步工作叫掐丝 ， 就是拿扁铜丝（横断面是长方形的）粘在铜胎表面上 。
17、这是一种非常精细的工作 。
18、掐丝工人心里有谱，不用在铜胎上打稿，就能自由自在地粘成图画 。
19、譬如粘一棵柳树吧，干和枝的每条线条该多长，该怎么弯曲 ， 他们能把铜丝恰如其分地剪好曲好，然后用钳子夹着，在极稠的白芨浆里蘸，粘到铜胎上去 。
20、柳树的每个枝子上长着好些叶子，每片叶子两笔，像一个左括号和一个右括号，那太细小了，可是他们也要细磨细琢地粘上去 。
21、他们简直是在刺绣，不过是绣在铜胎上而不是绣在缎子上，用的是铜丝而不是丝线、绒线 。
22、 他们能自由地在铜胎上粘成山水、花鸟、人物种种图画，当然也能按照美术家的设计图样工作 。
23、反正他们对于铜丝好像画家对于笔下的线条 ， 可以随意驱遣，到处合适 。
24、美术家和掐丝工人的合作，使景泰蓝器物推陈出新 ， 博得多方面人士的爱好 。
25、 粘在铜胎上的图画全是线条画，而且一般是繁笔，没有疏疏朗朗只用少数几笔的 。
26、这里头有道理可说 。
27、景泰蓝要涂上色料，铜丝粘在上面，涂色料就有了界限 。
28、譬如柳条上的每片叶子由两条铜丝构成 ， 绿色料就可以填在两条铜丝中间 ， 不至于溢出来 。
29、其次，景泰蓝内里是铜胎，表面是涂上的色料，铜胎和色料，膨胀率不相同 。
30、要是色料的面积占得宽 ， 烧过以后冷却的时候就会裂 。
31、还有，一件器物的表面要经过几道打磨的手续，打磨的时候着力重 ， 容易使色料剥落 。
32、现在在表面粘上繁笔的铜丝图画，实际上就是把表面分成无数小块小块面积小，无论热胀冷缩都比较细微，又比较禁得起外力，因而就不至于破裂、剥落 。
33、通常谈文艺有一句话，叫内容决定形式 。
34、咱们在这儿套用一下，是制作方法和物理决定了景泰蓝掐丝的形式 。
35、咱们看见有些景泰蓝上面的图案画，在图案画以外，或是红地，或是蓝地，只要占的面积相当宽，那里就嵌几条曲成图案形的铜丝 。
36、为什么一色中间还要嵌铜丝呢？无非使较宽的表面分成小块罢了 。
37、 粘满了铜丝的铜胎是一件值得惊奇的东西 。
38、且不说自在画怎么生动美妙 ， 图案画怎么工整细致，单想想那么多密密麻麻的铜丝没有一条不是专心一志粘上去的，粘上去以前还得费尽心思把它曲成最适当的笔画，那是多么大的工夫！一个二尺半高的花瓶，掐丝就要花四五十个工 。
39、咱们的手工艺品往往费大工夫，刺绣，刻丝，象牙雕刻，全都在细密上显能耐 。
40、掐丝跟这些工作比起来，可以说不相上下，半斤八两 。
41、 刚才说铜丝是蘸了白芨浆粘在铜胎上的 ， 白芨浆虽然稠，却经不住烧 ， 用火一烧就成了灰，铜丝就全都落下来了，所以还得焊 。
42、现在沾满了铜丝的铜胎上喷水，然后拿银粉、铜粉、硼砂三种东西拌和，均匀地筛在上边，放到火里一烧，白芨成了灰，铜丝就牢牢地焊在铜胎上了 。
43、 随后就是放到稀硫酸里煮一下，再用清水洗 。
44、洗过以后，表面的氧化物和其他脏东西得去掉了，涂上的色料才可以紧贴着红铜 ， 制成品才可以结实 。
45、 于是轮到涂色料的工作了 ， 他们管这个工作叫点蓝 。
46、图上的色料有好些种，不只是一种蓝色料，为什么单叫做点蓝呢？原来这种制作方法开头的时候多用蓝色料，当时叫点蓝，就此叫开了（我们苏州管银器上涂色料叫发蓝，大概是同样的理由） 。
47、这种制品从明朝景泰年间十五世纪中叶开始流行，因而总名叫景泰蓝 。
48、 用的色料就是制颜色玻璃的原料，跟涂在瓷器表面的釉料相类 。
49、我们在作场里看见的是一块块不整齐的硬片 ， 从山东博山运来的 。
50、这里头基本质料是硼砂、硝石和碱，因所含的金属矿质不同，颜色也就各异，大概含铁的作褐色，含铀的作黄色，含铬的作绿色，含锌的作白色，含铜的作蓝色，含金含硒的作红色…… 他们把那些硬片放在铁臼里捣碎研细，筛成细末应用 。
51、细末里头不免搀和着铁臼上磨下来的铁屑，他们利用吸铁石除掉它 。
52、要是吸得不干净，就会影响制成品的光彩 。
53、看来研磨色料的方法得讲求改良 。
54、 各种色料的细末都盛在碟子里，和着水 ， 像画家的画桌上一样，五颜六色的碟子一大堆 。
55、点蓝工人用挖耳似的家伙舀着色料，填到铜丝界成的各种形式的小格子里 。
56、大概是熟极了的缘故，不用看什么图样，自然知道哪个格子里该填哪种色料 。
57、湿的色料填在格子里 ， 比铜丝高一些 。
58、整个表面填满了，等它干燥以后，就拿去烧 。
59、一烧就低了下去，于是再填，原来红色的地方还是填红色料，原来绿色的地方还是填绿色料 。
60、要填到第三回，烧过以后，色料才跟铜丝差不多高低 。
61、 现在该说烧的工作了 。
62、涂色料的工作既然叫点蓝，不用说，烧的工作当然叫烧蓝 。
63、一个烧得挺旺的炉子，燃料用煤，炉膛比较深，周围不至于碰着等着烧的铜胎 。
64、烧蓝工人把涂好色料的铜胎放在铁架子上，拿着铁架子的弯柄，小心地把它送到炉膛里去 。
65、只要几分钟工夫，提起铁架子来，就看见铜胎全体通红，红得发亮 ， 像烧得正旺的煤 。
66、可是不大工夫红亮就退了，涂上的色料渐渐显出它的本色，红是红绿是绿的 。
67、 涂了三回烧了三回以后，就是打磨的工作了 。
68、先用金刚砂石水磨，目的在使成品的表面平整 。
69、所谓平整，一是铜丝跟涂上的色料一样高低，二是色料本身也不许有一点儿高高洼洼 。
70、磨过以后又烧一回 ， 再用磨刀石水磨 。
71、最后用椴木炭水磨，目的在使成品的表面光润 。
72、椴木木质匀净 ， 用它的炭来水磨，成品的表面不起丝毫纹路，越磨越显得鲜明光滑 。
73、旁的木炭都不成 。
74、 椴木炭磨过，看来晶莹灿烂 ， 没有一点儿缺憾 ， 成一件精制品了，可是全部工作还没完，还得镀金 。
75、金镀在全部铜丝上，方法用电镀 。
76、镀了金，铜丝就不会生锈了 。
77、 全部工作是手工，只有待打磨的成品套在转轮上，转轮由马达带队的皮带转动，算是借一点儿机械力 。
78、可是拿着蘸水的木炭、磨刀石挨着转动的成品，跟它摩擦，还得靠打磨工人的两只手 。
79、起瓜楞的花瓶就不能套在转轮上打磨 ， 因为表面有高有低 ， 洼下去的地方磨不着 。
80、那非纯用手工打磨不可 。
81、 1955年3月22日作 。
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