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大家好,小龙来为大家解答以上的问题 。房兵的草胡马这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！
1、房兵曹胡马杜甫胡马大宛名，锋棱瘦骨成 。
2、竹批双耳峻， 风入四蹄轻 。
3、所向无空阔，真堪托死生 。
4、骁腾有如此，万里可横行 。
5、这是一首咏物言志诗 。
6、注家一般认为作于开元二十八年（740）或二十九年 ， 正值诗人漫游齐赵 ， 飞鹰走狗，裘马清狂的一段时期 。
7、诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气 ， 反映了青年杜甫锐于进取的精神 。
8、诗分前后两部分 。
9、前面四句正面写马，是实写 。
10、诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马” 。
11、它来自大宛（汉代西域的国名，素以产 “汗血马”著称），自然非凡马可比 。
12、接着，对马作了形象的刻画 。
13、南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的 。
14、所谓“骨法” ， 就是要写出对象的风度、气格 。
15、杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓 。
16、接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺 ， 这也是良马的一个特征 。
17、至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然 。
18、“批”和“入”两个动词极其传神 。
19、前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵 。
20、从骑者的感受说 ， 当其风驰电掣之时，好象马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入 。
21、诗人刻画细致 ， 维妙逼真 。
22、颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字： “峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心 。
23、这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去 ， 只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色 。
24、正如张彦远评画所云：“笔才一二 ， 象已应焉，离披点画 ， 时见缺落，此虽笔不周而意周也 。
25、”（《历代名画记》）这就是所谓 “写意传神” 。
26、诗的前四句写马的外形动态，后四句转写马的品格，用虚写手法 ， 由咏物转入了抒情 。
27、颈联承上奔马而来，写它纵横驰骋，历块过都 ， 有着无穷广阔的活动天地；它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖 。
28、这里看似写马，实是写人，这难道不是一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象吗？尾联先用“骁腾有如此”总挽上文，对马作概括，最后宕开一句：“万里可横行” ， 包含着无尽的期望和抱负，将意境开拓得非常深远 。
29、这一联收得拢 ， 也放得开，它既是写马驰骋万里，也是期望房兵曹为国立功，更是诗人自己志向的写照 。
30、盛唐时代国力的强盛，疆土的开拓 ， 激发了民众的豪情，书生寒士都渴望建功立业，封侯万里 。
31、这种蓬勃向上的精神用骏马来表现确是最合适不过了 。
32、这和后期杜甫通过对病马的悲悯来表现忧国之情 ， 真不可同日而语 。
33、南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理 。
34、如果一个艺术形象不能“畅神”，即传达作者的情志 ， 那么再酷肖也是无生命的 。
35、杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间 。
36、在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现 。
37、前人讲“咏物诗最难工 ， 太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”（钱泳《履园谈诗》） ， 这个要求杜甫是做到了 。
【房兵的草胡马】本文到此分享完毕，希望对大家有所帮助 。
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