【《时间之伤》的读后感1500字】
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从作品*完成度判断，这种矛盾心理*出现应该是在近期，而那些明显存在未完成痕迹*作品，应该写于早期，在早期*作品中看不出这种冲突，更多*是一些保留着童话*彩*心情 。在第四辑里*《仲夏夜之梦》这一章，应该比较典型体现着她*具有童话*彩*散文诗*特点 。“梦里 ， 窗外*萤火虫提着绿**小灯为我巡夜，一片叶子划开了凝固*夜* 。牵着呓语在小径上漫步 ， 闲云抹去了半个月亮 。/一只夜鸟弹掉了一根羽毛，我骑在羽毛上，在星光下旋转 。昨天，围墙外*那株樱桃红了，那欲滴*甜美醉了我今生*梦” 。这里*童话并不是纯粹*童话叙事 ， 它与现实世界*存在是叠合* 。
90后作家原筱菲所展现给我们*那种离奇*想象，可爱*幻觉，梦境等极具其年龄与*别*叙事特征 。请看：“红松鼠和火狐狸从山那边悄悄跳到梦*树旁 ， 一个在叩问，一个在倾听 。”（《北方童话》）“圆头圆尾*车身就是一个飞驰*大包裹 ， 我们拥挤在里面，是一个个透不过来*礼物在雪路上飞奔，向自己*家馈赠……/我是**等待已久*最好圣诞礼物，嘻嘻，一定不要投错了哦” 。（《圣诞末班车》）这些从无邪*世界里生发*梦境，把我们带入了五彩*童话宫殿，这个世界当然属于只有纯真少女才能抵达*神秘园 。
我们看到了原筱菲营造*属于她自己*童话神秘园，同时也从这个神秘园里看到了一个孩子成长*孤单情绪 。比如她写“影子”，把其当作自己最亲密*伙伴 。因为影子一直陪她开心，陪她懊恼 。但她还是担心：“不敢想象它离开后我会是怎样*寂寞 。”（《影子》）她对影子似乎很敏感，作品中多处写到影子 。“我是继续前行还是回转？伸缩*影子犹豫不决 。影子深处是一个无法逃遁*家” 。（《街灯清脆》）“世界简单到只剩下一堵墙壁 ， 无需着*，已经涂满影子**彩，这幅画只有我——一个背着阳光**人才能看到”（《背对阳光**人》）等等 。
原筱菲*童话世界，是由于现实生活*某种缺失促使她为自己营造了一座心灵*宫殿 ， 她总是自己一个人与这个世界相关、相处、相互完成 。她与流萤、花朵、星星、鸟儿、虫**对话是丰富*，也是封闭* 。她不是把自己当作童话世界*主人，她只是一个在现实与童话之间进进出出*游客 。这些构成了她*心灵场景 。而这种场景，正是像她这种年龄段*女孩，即从童年向花季少女过渡时期*女孩才能看到 。从这种意义上来看，她*作品是忠于自己*成长轨迹* 。
然而，童话对于一个人，只能在童年*梦境里兑现，人是要成长* ， 这个无法拒绝，也无法回避 。问题是面对这种过程，有*人可以脱壳蜕变，有人却背着没有蜕尽*躯壳挣扎一生（如顾城） 。那么，原筱菲会是怎样*呢？从她*作品中我们可以捕捉到某些属于未来** 。
原筱菲在创作这些散文诗作品时，已经啄破了童话*蛋壳，正在伸着充满好奇*小脑袋 ， 观望着*们*天空，并且逐渐坚定着自己*行走信心以及对于未来*期待和热望 。她对着自己说：“我要从所有*虚构中走出来，回到温暖*现实 。”（《站在花枝上遥望》）可是，她却马上感到不适 ， 发现“只有冬天最贴近现实，它让我透过白霜 ， 照见自己*空洞”（《谁会对一枝枯蒿倾诉》） 。为此，她无法掩饰自己*惶恐：“而我尚未成熟*翅膀总扇不懂更多*世俗，飘忽*世界，我无法追赶和捕捉 。”（《画室和琴房》）“好多完美*细节都掩盖在汽车*呼啸声和你无法回避*嘈杂声中 。一个春天*生动，就这样迷失在飘满尘土*阳光里”（《叫醒麻木*耳朵去倾听》） 。面对这种情况，她有时选择*是再一次把头缩回童话*世界去 ， 天真地想象着“更改开花*意义和它简单而通俗*一生，让枝蔓无限延伸 ， 蓓蕾层出不穷；……让青青*果子只为妆点花香，让花瓣永葆娇艳，不再脱落……艳丽**彩不让任何一个季节苍白”（《更改开花*意义》） 。
令人欣喜*是，这个孩子是坚强*、自信* ， 她不会总是躲在童话*蛋壳里幻想着 。她提醒自己：“何必让幻想经历太多磨难？拥有现在 ， 是多么开心*事情” ， （《彼岸花》）并进一步鼓励自己：“还是脚踏实地地行走吧，路有多长梦就有多远 。寂寞时就看看天，也可以让鸟把我*幻想衔走 ， 只一瞬间便是永恒 。”（《瞬间便是永恒》）她不仅仅自己如此地想着 ， 她似乎还想要告诉成年人：“别再在遥望中茫然了吧，静下来回到一个细节，那里会有你以为失去了*花香在静静地等你 。/我们背离芳香并不太久 ， 太远 。”
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