河水绕着方甸流(河水绕着方甸流的发音)
还记得杭州七月的那个夜晚，荷香阵阵，我上苏堤，远远听着净慈寺的南屏夜钟，望着长湖，撩动着我心中的每一个感动，仿佛静静地听完了千年的颂词，跨过第二堤，缓缓而来 。
远处的寺庙隐藏在湖州的群山中，被墨汁覆盖，蒙上了一层薄薄的屏障 。它是虚幻的，像是难以发现的海市蜃楼 。我知道这是僧侣的寺庙 。西湖波浪拍打着堤岸，城市灯火通明，泄漏的光线在水面上散开，浮光闪闪，静影沉入墙里，无限 。
孟浩然还记得建德河上的那个夜景:
把船停在雾蒙蒙的小州，当新的忧愁涌上客心 。
旷野的无垠比树木还深，月亮离月亮很近 。
夜色浓重，烟波浩渺，水面被雾气笼罩，群山氤氲着水汽，寂静中，显得有些恐怖 。突然，我看到一只小船划过水面，激起阵阵涟漪，像是远处掠过的鱼鳞，却不是归来的渔船，而是失意的孟夫子 。此时的他徜徉在吴越大地，用各种美景缓解内心的悲痛 。他的心在煎熬，但他的笔却异常沉稳，写出了令人羡慕的江上夜景 。
孟大师先在河的两岸画了岱山，绵延不断，中间是清澈的波浪，一条锦带映出群山虚幻的轮廓 。然后，他在沙滩上画了郁郁葱葱的绿树，看不见高，自由生长 。对了，我画了一轮清凉的明月，从山上升起来，投下明亮的光，顿时不知天地 。这是孟大师的浪漫，也是盛唐的崇高境界 。尤其是最后两句，“世界多么广阔，树木离天堂多么近，月亮离水面多么近！”，虽小而精，却气势磅礴 。紫苏曾说“山高月小” 。当你置身于天地山川之中，你会发现一切都是那么的渺小，黑夜就像打翻的徽墨，吞噬着周围的一切 。只有浩瀚无垠的天空空才会比矮几米的树低 。只有像玻璃一样的透明，才能容纳所有的月光，让人们更接近月亮 。所以，人们也去了广寒宫 。
这就是孟浩然的大气 。水竹中升起的冷烟并没有遮住他的眼睛 。他看到了河上最美的夜景，也给我们展示了几千年前唐朝的夜晚 。
但说到江上的夜景，我想你们都会想到《孤篇压全唐》和《春江花月夜》这首歌 。张描绘的是江上的夜景，到处都是欣欣向荣、融融的春日，河水绕流，明月如钹 。更何况我还能闻到花香，沉浸在衣服长袍里，柔情似水地绕过了 。
春潮在连海平，海上明月生于同潮 。
盈盈随波千里，江边无月色 。
河水绕芳甸流，明月照钹 。
空霜不知不觉飞，汀上白沙看不见 。
河的天空没有纤尘，皎洁空的天空有一轮孤月 。
——摘自张《春江花月夜》
写得很漂亮 。闻一多先生甚至直接说“在这种诗面前，一切仰慕都是说唱，近乎亵渎”，这真的是至高无上的评价 。春江月色不仅美，而且他摆脱了前朝只知道描写宫中情爱的局限 。他着眼于自然和哲学 。他笔下的海上明月，突破了旧时代，在水面上闪闪发光，随潮起伏，清凉而高贵 。他笔下的天空空纤细无尘，月光太亮，占据了每一片天地，河水如火如荼 。他作品中的花，细节上是从地下冒出来的 。它们五颜六色，香味沁人心脾，撕掉了龙脑的余香，只留下天然的味道 。这是张的《江边月夜》 。这天晚上，当别人都入睡时，他已经为唐诗铺平了道路 。寂静的夜，无尽的缺月圆，闻着花香，这是春江边最好的月夜 。
再说另一首描写河上夜景的诗 。我见过生卒年不详的学者，连朝代有争议的都没见过 。没错，我说的就是唐文如，名字很奇怪，一说就忘 。但是他为什么要留下一首浪漫的诗，叫《隆阳曹青湖》？
秋风吹过，洞庭湖似乎衰老了许多，一夜的惆怅，项峻也应该有了更多的白发 。
完全喝醉了，我看不到天空在水里 。一艘满载美梦的船沉入银河 。
前两句有点怪，“西风吹老洞庭波，向君白发一夜多”，但韵味还是很足的 。秋风萧瑟之时，没有风镜、没有池面打磨的洞庭水面，在这一刻激起了些许涟漪，余波向前 。突然，无忧的洞庭也有了烦恼 。因为风吹皱的脸，已经变成了红发老人 。英俊的向君无法忍受 。想起二妃子的血泪，翻来覆去看洞庭水波，一夜翻白 。诗人把秋天的景色和向君的故事结合在一起 。这个神话浪漫、悲伤、令人心碎 。经过深思熟虑，他会慢慢品尝苦涩的酒，这也是美妙的 。
这还不是最独特的 。最后两句是最独特的 。他们已经达到了文超人的水平 。“醉后不知天在水，舟满梦 。”每次读到这两句话，脑海里总会浮现这样的场景:辽阔的水面被风吹得发白，大江东去，让江南的水域有了塞北的壮美 。世界孤独而寂静，墨色幽幽，缓缓扫过整个天空空，然后每一幕都闪烁着一点孤独的光 。最后，整个天空亮起来，像生命的力量一样跳动 。这时，河面上有一个影子，是一只小船，里面躺着我们伸着腿的文人 。脸上现出醉意之色，手中白瓷酒灯摇摇晃晃，红耳朵刺眼得要命 。他四周是滚滚洞庭水，水波点点洒落，我们文人就这样躺在星河里 。带着水波和一个大梦，不知飘向何处，留下水墨相依，星河依旧 。
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