王学兵和卢帕已经是第二次合作了 。此前他在《酒鬼墨菲》中的表现让大家刮目相看，拍手称快 。在《狂人日记》中，王学兵显然是最了解卢帕创作风格的演员，他在剧中的表现永远是最适合作品的 。
早在卢帕构思剧本的时候，他就觉得《狂人日记》中的哥哥应该由王学兵来扮演 。王学兵也很喜欢哥哥这个角色:“我们看这部剧不能只站在疯子的立场上 。很多时候我们只能看到主角的视角，但如果能站在主角周围其他人的立场，整个故事会更丰富更元 。”
王学兵是这样理解卢帕的:“他喜欢那种粗制滥造的感觉，就像他经常跟我们说，他希望我们在每一场演出中都第一次找到即兴创作的状态 。危险的感觉，不知道下一刻会发生什么，不知道对手会说什么话是最好的，但也是最难的 。因为在剧的排练中没有办法做到这一点，我们肯定会和各个部门协调，规定具体的细节，但还是要靠即兴发挥 。我觉得表演最重要的是找到原汁原味的新鲜感 。即使你已经很熟悉了，你还是要找点新的东西来刺激自己 。”
“卢爸的戏，节奏比较慢 。如何让观众看下去，其实就是要和观众有顺畅的沟通 。没有这种交流，即使加快了戏法的节奏，缩短了时长，戏还是会很无聊 。”
梅婷加入剧组是因为她是卢帕的“粉丝” 。2014年，由卢帕执导的《假面玛丽莲》首次在中国演出时，梅婷对当时的女演员桑德拉·科赞尼克印象深刻 。“她怎么会这么伟大？太不一样了！”从那以后，梅婷就一直期待着和Lupa合作 。《酒鬼墨菲》筹备期间，梅婷在外面拍戏，错过了采访 。但最终在《狂人日记》中，她如愿进入了卢帕的剧组 。
梅亭说:“每个演员都需要一个卢帕 。”《狂人日记》在线排练阶段，卢帕不断帮助演员分析人物心理 。梅亭说，“他说的每一点都让我觉得不寻常又准确，出乎意料又合情合理 。而且他的想法总能解答我心中的困惑，所以我也在不断地吸收 。”
《狂人日记》剧照
对于剧组所有人来说，卢帕对演员的特殊要求就是不希望演员“表演” 。他鼓励演员们互相感受，只要有感觉就大胆去做 。这也启发了梅婷 。
剧中，梅婷饰演的小姨子是全剧最美的存在，温暖细腻 。这是原著中不存在的角色，也是很多观众难以理解的 。但在梅婷看来，她可能是一个疯子的另一面，热爱文学、绘画、音乐，是一个富有诗意的人 。“她知道一个疯子在发疯之前是什么样的 。换句话说，我嫂子是疯子的一部分 。”
在剧中，与卢帕第二次合作的演员是著名剧作家、演员李 。在李看来，“卢帕导演是我见过的级别最高的导演之一，在欧洲乃至国际上都有很高的地位 。他对戏剧的理解，对舞台的理解，对剧场的理解，对演员和观众在演出过程中的交流的理解，比我以前学到的要大得多，宽得多，深得多，这让我学到了太多 。”
尹说，陆爸是一个非常宽泛的导演，一个我从来没有琢磨过的导演 。他的年龄和经历让他对鲁迅和《狂人日记》这样的经典有了更深刻的理解 。为此，他分享了一件让他有点震惊的事:
“卢帕从彩排一开始就提醒大家，疯子去哪了？疯子死了吗？我以前从来没有想过这个问题 。鲁爸说鲁迅其实是在《狂人日记》的序言里写的，他弟弟出去做官了 。我吃了一惊 。鲁迅写的是痛恨体制痛恨礼教的疯子，说几千年的历史都是吃人的疯子，大声喊救孩子 。原来鲁迅一开始就搭好了台，说自己是当官的 。他加入了他讨厌的阵营 。从这一点出发，我们会发现鲁迅是伟大的，鲁派是深刻的 。”
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