而国师对心里的猛虎所做的选择，和大部分中国家长一样：
回去 。别捣乱 。
两种幻想的破灭《色戒》和《冰风暴》一起说 。
《色戒》冒犯了中国人的情感，《冰风暴》冒犯了美国人的记忆 。1973年，一个无聊压抑的中产阶级家庭，一个道德混乱、意志消沉、精神涣散的“美国” 。六十年代末的热情，在七十年代初通通偃旗息鼓 。
《色戒》是我要说的第三个错位：观众情感错位 。
抛却对三场床戏的猎奇心理，能看出这部电影深意的观众，在意识上也无法共情 。因为李安拍的不是建造，拍的是废墟 。在民国那个表面浮华的废墟上，没有理想主义盛放的土壤 。
于是《冰风暴》和《色戒》分别讲述了中美两国春秋大梦的共同覆灭 。
李安真的狠 。这就是属于他的命运 。因为学贯中西，但又对哪一方都不依附，或者说哪一方都不愿意对他完全接纳 。所以一直才能拥有局外人的清醒和勇敢 。
对待中国会大胆言说，学生气的“运动”是经不起推敲的，用更邪恶的拯救方式，去拯救一个早已被邪恶浸染的灵魂，得来的会是自取灭亡的结果 。
对待美国会大胆言说，你们的狂妄和性解放只不过是可笑的借口 。你们在记忆上，相比较直面不堪，更愿意选择遗忘 。那你们宣扬的强大，就是本质上就是一场虚荣带来的狂欢 。一旦外界“越战、水门事件、石油危机”给你们的虚荣和浮躁施加一丁点压力，你们就会显露出混乱、自私和冷漠来 。
费心构建的家庭和爱，也不过是个一戳就破的纸老虎 。
《中场休息》这是比利林恩的中场休息，也是李安的中场休息 。如果没有对新技术的兴趣和尝试，李安不会拍这部电影 。一次技术领域的突破，一个轻巧简单的故事 。一次沉浸感的尝试，这部电影的全部就是这些 。
故事内核更加简单，中国的网民对这一套非常熟悉 。反讽 。
作为英雄归来的士兵，对浮华的和平产生了不适 。
我们保护的，就是这样一群玩意儿？我们回战场吧，那里才是家 。
美国你真棒，李安你真狠 。
李安的下半场表演还没开始 。
非常非常非常非常非常非常非常期待《马尼拉之战》！！！！！！！！！
《饮食男女》中国式家庭关系的解构 。
这是每个重视家庭关系的中国人需要解读的必修课 。那些暴露出来的不和，那些心照不宣的隐秘，那些为了秩序做出的牺牲 。
饮食男女欲存焉？我一只单身狗，解读不了也没有必要解读 。
十年内再看 。
结语李安和张艺谋都能体会传统文化里压抑人性的东西 。
张艺谋选择的是顺势而为，让压抑的更压抑、让沉默的更沉默、让牺牲的继续牺牲 。
李安选择的是击碎 。张艺谋一直在捕捉外部世界的变化，李安一直在往人性深处走 。奇妙的是，向里走的人，反而找到了出口 。
李安说：人生就是这样，当你想要相信什么的时候，你就会发现，它已经在变化了 。如果说有什么是可以相信的，那就是变化，只有变化是可以相信的 。所以，人只能靠自己，活着一定要不断地学习，不断地探索 。
国师已到古稀之年，李安导演也很老了 。这几年碍于身份，他显得更憔悴，更无所依凭 。但他们依然在学习和探索，作为晚辈，能表达的只有敬意 。
红尘旧事，都付笑谈中 。
两座大山就在这里 。
【李安导演三部曲李安导演】登不登看后来者 。
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