思君不见下渝州的上一句思君不见下渝州( 二 ) _生活百科

就好像很多人说七绝、七律之一，看了一些古人评说就人云亦云，你真的比较过同时期的大部分作品吗？古人在写诗评的时候和今人没什么不同，大都囿于自身才学和当时的心境，有一定代表性，也代表不了所有人——这也是为什么一些作品在文学地位上历来争端不断的原因。
最典型的例子就是《黄鹤楼》和《登高》的七律之一之争，其实你脱离了写诗人、评诗人的时代特色来争夺之一，其实都是妄论。
在盛唐时代，七律规则不严，《黄鹤楼》以气象胜，被当时人认为之一是正常的。但是到了后来格律严谨起来，按照规则，《黄鹤楼》顶多算是半律体，那么《登高》自然就是毫无争议的“七律”之一了——这甚至都不关内容、意境、气象的事，因为格式的严谨已经把《黄鹤楼》踢出局了。
有时候真搞不懂这些人在争些什么，先把争论范围搞清楚才是正事。
唯有名正才能言顺，哪有那么多分歧？

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《峨眉山月歌》好在哪里？从七绝的范畴来看，《峨眉山月歌》当然是佳作，但是你要加上“千古”，那就看你自己的阅读量和欣赏水平怎么样了。水平相当的七绝，不说别人，李白自己都一大把。例子太多，就不举了。
所以你说“绝无仅有”的“绝”，是说不上的，但是说“绝妙佳作”的“绝”，这首七绝倒也算排得上号。
《峨眉山月歌》最出挑之处，在于将李白出蜀路线的几个地点自然地安置在整首诗里面，而不突兀。这是我们创作七绝的难点之一，地名、人名是固有的，无法进行平仄调换，需要在创作的时候胸有成竹，巧妙安排。
能够做到气如长虹，一挥而就却并不“因辞害义”，这就是诗仙的本事。
首句有“峨眉山”，对句有“平羌江”，第三句有“清溪（驿）”、“三峡”，末句有“渝州” 。短短二十八个字中，地名有五个（占用十二个字），要用剩下十六个字将这些地名有机组合起来，表达出作者所想，提升出意境，这就不仅仅需要才学和技巧，这是需要天赋的——李白偏偏就是诗歌天赋满点。
这首诗在加入了这么多地名的情况下，依旧毫无斧凿人工的痕迹，诗意流转如青衣江水，将峨眉山月色和诗人故土情怀表达得含而有致，余味无穷。

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“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。”
平羌江，就是今天的青衣江。语言简单明白，“半轮秋”表明了时间，融入两处地点，同时还在对句用月影入江，随波逐流构建了一幅月夜江流图。
半轮明月高高悬挂在峨眉山前，青衣江澄澈的水面倒映着月影。
“夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。”
清溪，指清溪驿。这里的“思君”的“君”有些专家认为是指友人，其实挺没有意思的。
标题是《峨眉山月歌》，按照李白惯常的浪漫思维，这里的“君”应该就是指峨眉山的月亮。他的“对影成三人”，其实就是把影子、月亮都拟人化了。为什么“思君不见”呢？因为要进入三峡了，峡高壁立，人在船上抬头看不见山月是很正常的事情。
夜间乘船出发，离开清溪直奔三峡。抬头看你，却被山峰遮蔽，只能依依不舍顺江去向渝州。

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绝句因为字数少，言有不尽，所以一般情况下不会进行长时间、大地域的变换，而是用来记录某时某刻某地的情感激动。李白这首作品突破了限制，在峨眉山月的照拂下，进行了时空的大跨越，有五个地名的变化，还有时间的隐藏流动，关键是我们一点都不觉得突兀、累赘。
究其原因，之一是真实，这些地名都是他出蜀的路线，也是所有出蜀人的路线，是符合经验的；第二就是统领全诗的峨眉山月这一句有象征意义的艺术形象，将空间和时间统一起来，打开了读者符合逻辑的想象空间，同时渗透着作者的浪漫情怀和真实情感。
地名的使用也是富有变化的，如“峨眉山”是用来形容“月”，“平羌江”是用来形容水，这是虚用；而“清溪”、“三峡”、“渝州”则是实用，所处的位置也灵活变动，不会产生人为安排的痕迹，不显山露水，自然入妙地完成了空间的跨越。
这种写作手法，在唐诗中绝无仅有，大概只有杜甫的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”堪堪能敌，但是杜甫的修辞方式是地名叠对，虽然也真实，且更加工整，但是雕琢之相不可避免地外浮。更何况杜甫这首作品是律诗，有充足的空间表达情感，字词之间的难度虽高，却和《峨眉山月歌》的水到渠成还是有些差距。