音节节奏既要服从韵的节奏，同时又影响韵的节奏 。格律诗句式齐整，每句每联的音节数量影响韵的密度，一定程度上也限制了韵节奏的灵活性，不利于感情类型和诗歌风格的丰富变化 。挤撞韵作为一种手段，可以一定程度上调节音节节奏对韵味的影响 。
韵母是发声的主导因素，是押韵所在之处 。同音、谐音的音节间隔出现会形成明显的节奏性主基调，也就是诗词的节奏性韵味 。七言格律诗中平仄起伏多而弱，韵的起伏少而强，却容易控制节奏 。平仄变化、重音变化和用韵节奏融合好，韵味就会更强 。同韵、邻韵及主音素相同的音节在一两句内出现次数多些，或重复重叠出现，或同音同韵的四声连续变化，能强化起伏回绕的旋律感 。
挤撞韵能够增快韵的频率，有利于形成轻快活跃、激情明亮、流利谐和、诙谐幽默等风格节奏 。叠音叠韵有利于形成徐缓深长、悠长连绵、优美抒情、回味无穷、气韵丰足的韵律感 。
李白的千古绝唱《静夜思》：床前明月光，疑是地上霜 。举头望明月，低头思故乡 。现在用普通话读这首小诗，仍朗朗上口，一气呵成 。诗中四句二十字，首句押韵，挤韵有床、上、望三字，句首就在韵味中，句句有韵味，月和头字还重复出现两次，可谓挤韵楷范 。
元稹《行宫》：寥落古行宫，宫花寂寞红 。白头宫女在，闲坐说玄宗 。前三句中句句有宫字，末句借韵宗，四句二十字，宫音回绕，配合意境，凄冷荒凉场面跃然而出，深沉感慨之音绕耳 。
金昌绪《春怨》：打起黄莺儿，莫教枝上啼 。啼时惊妾梦，不得到辽西 。四句中同韵母的字有六个：起、枝、啼、啼、时、西 。现在用普通话读这首小诗，一气呵成，韵味配合倒叙手法，到末句意已明，但韵味不去，意仍未尽 。
李商隐的《无题》：相见时难别亦难，东风无力百花残 。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干 。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒 。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看 。诗中第一句中的相、见、第四字的难，第二句的蚕，第五句的但，第七句的山，第八句的探，韵母相同，加上韵脚，如此多的同韵母音节，用普通话读起来毫无无单调之感，非常上口，配合诗意，成为千古名句名唱 。
格律最工的大家杜甫挤撞韵之作也常见，如《闻官军收河南河北》下半阙:白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡 。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳 。韵母相同的有放、乡、襄、阳、向、阳，现在用普通话来读何有拗口之感？再看杜甫的《咏怀古迹其四》：蜀主窥吴幸三峡，崩年亦在永安宫 。翠华想像空山里，玉殿虚无野寺中 。古庙杉松巢水鹤，岁时伏腊走村翁 。武侯祠屋常邻近，一体君臣祭祀同 。平水韵中空字挤韵，松字邻韵 。现在用普通话读，永、空、松韵母与韵脚相同，都挤韵，但很流利，毫无拗口或平乏之感 。
【金昌绪 避免挤撞韵是格律诗写作规则吗？】挤撞韵用得恰当，有益无害 。有人说句句用韵岂不成了“顺口溜”、“打油诗” 。判断是否为诗可以用有韵无韵、字句凝炼、意境、抒情等衡量，但不能以韵的密度为标准 。历史上最早的诗也应该从韵句升华形成 。我国古代诗歌，如《诗经》、骚体、乐府诗、柏梁台体、歌行体等，大都用韵较密，甚至成段复沓，章节重叠，能因此就认为这些诗体单调乏味、缺乏审美吗？诗歌的语气语流和气韵风格本来就多种多样，句句押韵显得单调平滑的诗很少 。总之，格律诗不应回避挤撞韵 。
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