2.2《祭侄文稿》技法天成
1.线条圆转、遒劲舒和
《祭侄文稿》笔法圆转 ， 笔锋内含 ， 力透纸外 ， 其线条的质性遒劲而舒和 。清代何焯《义门题跋》中说：“鲁公用笔最与晋近 。”但《祭侄文稿》一是打破了晋唐以来重内擫法来表现方刚之气的习惯 ， 改用外拓法 。他认为 ， 外拓圆笔更能自如地纵笔挥毫 ， 充分抒展书法家的个性 。《祭侄文稿》不同于晋唐以来的方头清瘦 ， 回归了古朴淳厚之气 。如“颜、清、尔”等字；楷隶之法的出现让作品奇趣迭出 ， 如“门、陷、孤”等用楷法 ， “既、承”末笔波状则取隶法 。如第13行的“凶威”二字取法篆籀 ， 正是以圆润、浑厚的笔致和凝练遒劲的篆籀线条 ， 展现了颜真卿在行书用笔上非凡的艺术功力 。
2、 结体宽博 ， 平正奇险
在结体上 ， 《祭侄文稿》打破了晋唐以来结体茂密、字形稍长的娟秀飘逸之风 ， 形成了一种开张的体势 。一是宽郎舒展 ， 外紧内松 。从《祭侄文稿》中我们会察觉到 ， 有些字的俯仰变化之大 ， 而这种现象的出现也正应和了颜真卿内心的悲壮心理 ， 在书写时情绪放任是造成这一现象的必然原因 。这在前人行书书作中是很少见到的 。
3、墨法苍润 ， 流畅自然
《祭侄文稿》是颜真卿满怀悲愤 ， 用血和泪写出的行书作品 。渴笔枯墨 ， 燥而无润 ， 干练流畅 ， 挥洒自如 。《祭侄文稿》中多处用渴笔修改的迹象表明：颜真卿在写这篇草稿时情绪激动 ， 思如泉涌 ， 手不能追 ， 非快速行笔不足以表达其激愤之情 ， 且无暇注意墨色的变化 ， 虽笔中无墨仍然继续书写 。然而这些干枯的笔墨 ， 却给人以苍劲老辣的感觉 ， 与浓重的笔墨形成对比 ， 使作品具有枯、润、浓、淡、虚、实的变化 ， 更增强了作品的艺术感召力 。一次蘸墨 ， 疾书数行 ， 有些笔画明显是以笔肚抹出 ， 却无薄、扁、瘦、枯之弊 ， 点画粗细变化悬殊 ， 产生了干湿润燥的强烈对比效果 。在中国书法史上唯有此一件作品最为遒劲 ， 且和润 。所谓“干裂秋风 ， 润含春雨” ， 也唯此作品能当之 。
三、祭侄文稿春晖宣纸艺术品有限公司影印本赏析
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3名碑荟萃的《名碑荟萃》原文《名碑荟萃》原文
在陕西省西安市 ， 有一座中国更大的书法艺术宝库 ， 那就是西安碑林 。碑林收藏了从汉魏至明清历代的碑石、墓志 ， 共两千三百多块 。它们出自各个朝代名家的手笔 ， 真称得上是名碑荟萃了 。
东晋时期的大书法家王羲之博采众长 ， 创立了一种潇洒清秀的书体 。这种新书体很快在南方流传 。到了唐朝初年 ， 由于唐太宗的提倡 ， 王羲之的书法被认为是全国的正宗 ， 在当时有很大影响 。
唐初的书法家 ， 首推欧阳询 。他的字“骨气劲峭 ， 法度严整” ， 自成一家 ， 人称“欧体” 。欧阳询学书十分刻苦 。相传有一次 ， 他外出看到西晋书法家索靖书写的碑石 ， 初看印象不深；
后来他又去看 ， 才觉出妙处 。于是 ， 他在碑石下整整待了三天 ， 仔细观摩学习 。欧阳询晚年的字笔力更加刚劲 。西安碑林中的《皇甫诞碑》就是他的作品 。
盛唐时期的颜真卿 ， 被后世称为继王羲之之后的又一位书法革新家 。他年轻时考中科举 。为了学书 ， 他两次辞官不就 ， 跑到洛阳 ， 向当时的大书法家张旭学习 。张旭见他有志学书 ， 就把不肯轻易告人的作书 *** 传授给他 。
在张旭的指导下 ， 他刻苦学习 ， 形成了自己独特的风格 ， 人称“颜体” 。颜体的楷书端庄雄伟 ， 行书遒劲郁勃 。颜真卿用笔匀而藏锋 ， 内刚劲而外温润 ， 字的屈折处圆而有力 。碑林中的《颜勤礼碑》就是他的作品 。
颜真卿之后 ， 有较大影响的书法家是柳公权 。他初学王羲之 ， 后来遍观唐代名家书法 ， 认为颜真卿、欧阳询的更好 ， 便吸取了颜、欧之长 ， 自成一体 。他的字骨力遒劲 ， 结构严谨 ， 世人有“颜筋柳骨”的说法 。碑林中的《玄秘塔碑》就是他的代表作 。
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