2.2《祭侄文稿》技法天成
1.线条圆转、遒劲舒和
《祭侄文稿》笔法圆转 , 笔锋内含 , 力透纸外 , 其线条的质性遒劲而舒和 。清代何焯《义门题跋》中说:“鲁公用笔最与晋近 。”但《祭侄文稿》一是打破了晋唐以来重内擫法来表现方刚之气的习惯 , 改用外拓法 。他认为 , 外拓圆笔更能自如地纵笔挥毫 , 充分抒展书法家的个性 。《祭侄文稿》不同于晋唐以来的方头清瘦 , 回归了古朴淳厚之气 。如“颜、清、尔”等字;楷隶之法的出现让作品奇趣迭出 , 如“门、陷、孤”等用楷法 , “既、承”末笔波状则取隶法 。如第13行的“凶威”二字取法篆籀 , 正是以圆润、浑厚的笔致和凝练遒劲的篆籀线条 , 展现了颜真卿在行书用笔上非凡的艺术功力 。
2、 结体宽博 , 平正奇险
在结体上 , 《祭侄文稿》打破了晋唐以来结体茂密、字形稍长的娟秀飘逸之风 , 形成了一种开张的体势 。一是宽郎舒展 , 外紧内松 。从《祭侄文稿》中我们会察觉到 , 有些字的俯仰变化之大 , 而这种现象的出现也正应和了颜真卿内心的悲壮心理 , 在书写时情绪放任是造成这一现象的必然原因 。这在前人行书书作中是很少见到的 。
3、墨法苍润 , 流畅自然
《祭侄文稿》是颜真卿满怀悲愤 , 用血和泪写出的行书作品 。渴笔枯墨 , 燥而无润 , 干练流畅 , 挥洒自如 。《祭侄文稿》中多处用渴笔修改的迹象表明:颜真卿在写这篇草稿时情绪激动 , 思如泉涌 , 手不能追 , 非快速行笔不足以表达其激愤之情 , 且无暇注意墨色的变化 , 虽笔中无墨仍然继续书写 。然而这些干枯的笔墨 , 却给人以苍劲老辣的感觉 , 与浓重的笔墨形成对比 , 使作品具有枯、润、浓、淡、虚、实的变化 , 更增强了作品的艺术感召力 。一次蘸墨 , 疾书数行 , 有些笔画明显是以笔肚抹出 , 却无薄、扁、瘦、枯之弊 , 点画粗细变化悬殊 , 产生了干湿润燥的强烈对比效果 。在中国书法史上唯有此一件作品最为遒劲 , 且和润 。所谓“干裂秋风 , 润含春雨” , 也唯此作品能当之 。
三、祭侄文稿春晖宣纸艺术品有限公司影印本赏析
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3名碑荟萃的《名碑荟萃》原文《名碑荟萃》原文
在陕西省西安市 , 有一座中国更大的书法艺术宝库 , 那就是西安碑林 。碑林收藏了从汉魏至明清历代的碑石、墓志 , 共两千三百多块 。它们出自各个朝代名家的手笔 , 真称得上是名碑荟萃了 。
东晋时期的大书法家王羲之博采众长 , 创立了一种潇洒清秀的书体 。这种新书体很快在南方流传 。到了唐朝初年 , 由于唐太宗的提倡 , 王羲之的书法被认为是全国的正宗 , 在当时有很大影响 。
唐初的书法家 , 首推欧阳询 。他的字“骨气劲峭 , 法度严整” , 自成一家 , 人称“欧体” 。欧阳询学书十分刻苦 。相传有一次 , 他外出看到西晋书法家索靖书写的碑石 , 初看印象不深;
后来他又去看 , 才觉出妙处 。于是 , 他在碑石下整整待了三天 , 仔细观摩学习 。欧阳询晚年的字笔力更加刚劲 。西安碑林中的《皇甫诞碑》就是他的作品 。
盛唐时期的颜真卿 , 被后世称为继王羲之之后的又一位书法革新家 。他年轻时考中科举 。为了学书 , 他两次辞官不就 , 跑到洛阳 , 向当时的大书法家张旭学习 。张旭见他有志学书 , 就把不肯轻易告人的作书 *** 传授给他 。
在张旭的指导下 , 他刻苦学习 , 形成了自己独特的风格 , 人称“颜体” 。颜体的楷书端庄雄伟 , 行书遒劲郁勃 。颜真卿用笔匀而藏锋 , 内刚劲而外温润 , 字的屈折处圆而有力 。碑林中的《颜勤礼碑》就是他的作品 。
颜真卿之后 , 有较大影响的书法家是柳公权 。他初学王羲之 , 后来遍观唐代名家书法 , 认为颜真卿、欧阳询的更好 , 便吸取了颜、欧之长 , 自成一体 。他的字骨力遒劲 , 结构严谨 , 世人有“颜筋柳骨”的说法 。碑林中的《玄秘塔碑》就是他的代表作 。