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越剧的主要特点是什么：
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其主要特点是唱腔俏丽多变,跌宕婉转,富有表现力,表演充沛,细腻有神,有感人以形、动之以情的魅力 。傅派是越剧花旦唱腔...新中国诞生后,由于布景、灯光艺术的发展,吊“麦克风”往往要与景、光发生矛盾,加之吊“麦克风”把什么声音都吸收进去...
越剧有什么特点?：
越剧发源于浙江省绍兴地区嵊县一带(古越国所在地)的农村 。它是以嵊县
一带的、民间说唱艺“落地唱书”为基础，并在余姚鹦歌(秧歌)和湖州滩簧的
影响下发展形成的 。最初称为“小歌班”，多是农村艺人在农闲之际业余组合
唱戏，后逐渐组成职业“小歌班”，并于1916年进入上海，吸收绍剧、京剧所
长，在茶楼以“绍兴文戏”之名演出，演员多以女艺人为主，有的戏班全由女
演员组成 。1938年，绍兴文戏改称越剧 。
越剧唱腔属于板式变化体音乐 。越剧唱词最见的句式有七字句、带冠七字句、十字句；常用的主要腔调是[四工调]、[尺调]、[弦下调]；唱腔的基本板式是[中板]，常用的还有[快板]、[慢中板]、[慢板]、[快板]、[快中板]、[散板]、[连板]、[嚣板]、[清板]等 。
一、七字句：
七字句的排列格式有两种 。一种按照“二、二、三”顺序排列 。如“我家 有个 小九妹，聪明 伶俐 人敬佩，描龙绣凤 称能手，琴棋 书画 件件会 。”另一种是按照“三、二、二”顺序排列的 。如“碧波潭 微波 荡漾，桂花金 黄影 横窗，空对此 一轮 明月，怎奈我百转 愁肠 。”
二、带冠七字句：
带冠七字句是剧情需要，在七字句前面加三个字 。如：“想当年，疏篱 斜阳 碧草萋，与妹妹，慈母膝前 笑相嬉” 。这种句式一般都混合在七字句中，单独成一唱段不多见 。
三、十字句：
十字句的排列格式也有两种 。一种是按照“三 四 三”顺序排列的 。这与带冠七字句相似 。如：“该讲些仕途经济好学问”；“学会些处世做人真本领”；“正应该百尺竿头求上进”；“何必与优伶为伍掷光阴” 。另一种格式是“绕绿堤，拂柳丝，穿过花径”；“听何处，哀怨笛，风送声声？”；“人说道，大观园，四季如春”；“我眼中，却只是，一座空城” 。唱词是为内容服务的 。当原有的句式不能充分反映剧情时，越剧的唱句还采用六字句、九字句甚至更自由、更灵活的句式 。同时，越剧唱句节奏感鲜明，唱起来琅琅上口，听起来很有味道，比较讲究韵律 。所谓韵律，就是上下句的下句要押韵 。在一段唱词中，偶句的末一个字以同一韵脚贯穿 。在一段唱词中，偶句的末一个字以同一韵脚贯穿 。如《送凤冠》里的陆氏劝李秀英媳妇的唱段，就是以“肉”、“和”、“婆”、“错”、“火”、“做”、“果”等字押韵 。
四、曲调和板式：
现在常用的越剧曲调主要有三大类 。
第一类是[四工腔] 。通常，它是F调，胡琴定弦6-3，与京剧中[西皮]的定弦相同 。它的特点是单纯、明快，有跳跃性，听起来如潺潺流水在山涧流淌 。其主要板式有[中板]和[慢中板] 。目前，[四工腔]虽然用得不多，但仍有着重要的地位，如《西厢记》中的“闹简”和“赖简”两场，[盘夫]中的一些唱段等 。
第二类是[尺调腔] 。它是在[四工腔]的基础上，吸收了京剧[二黄]的过门创造的 。通常，它是G调，胡琴定弦5-2 。它的特点是：旋律下行，节奏舒展，风格委婉细腻、柔和深沉，有较大的可塑性和浓郁的抒情性，适合于表达复杂 。的内心活动和悲伤、缠绵、沉思、忧虑的情绪，因而在塑造人物音乐形象时有多种功能，更有戏剧性 。[尺调腔]的板式主要有以下几种：
一是[慢板] 。它用一板三眼，是慢速的四拍子，显得格外委婉、细腻、优美，长于抒发深沉、哀伤的感情 。如《楼台会》中的“十相思”唱段，用的就是尺调慢板 。
二是[中板] 。这是[尺调腔]的基本板式，是中速的四拍子，用于抒情和叙事 。乐段结束时，尾腔常作延伸，使人有段落感 。它在越剧中运用最多 。如《祥林嫂》中贺老六成亲时唱的一段，就是尺调中板 。
三是[慢中板] 。它介于[中板]和[慢板]之间，多用于表演思索和郁闷的情怀 。如《柳毅传书》中的“湖边惜别”，用的就是这一板式 。
四是[快中板] 。它的速度较[中板]略快，唱腔和“过门”的旋律相应地简化，多用于表演激烈、紧迫气氛的情绪 。如《打金枝》中“今日是汾阳王寿诞期”，用的就是[快中板] 。
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