蜻组词组和拼音晴组词组( 三 ) _生活百科

元赵孟頫《晚秋帖》
张旭有《秋深帖》，赵孟頫有《晚秋帖》，两人真是无缘。“秋深”和“晚秋”，两字前后反常一下，道理似乎。但比较“霜降”和“霜降”，一是主谓短语，一是动宾短语。比拟之下，“霜降”较之“霜降”，少了诗意。墨客常将霜称作霜华、霜花，用在诗文中比方月色、白色鬓发和锋刃上的冷光。“霜降”中的“降”字是下降、落下之意。假如顾名思义，觉得霜也像雨、雪一律，是从天上飘落下来的，则大错特错。

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赵孟頫的《晚秋帖》，实是给老头子弹道昇“捉刀”的一封家信：“道昇跪复婶婶夫人妆前，道昇久不奉字，不堪驰想，秋深渐寒，计惟淑履慰问” 。骨气坚固，字形悠久，秀美圆活，畅朗劲健。赵氏信笔写来，偶尔忘情，署款时写成“孟頫”，察觉后忙又改成“道昇” 。巨匠也是人，也生存“抄写的弹性” 。即使如许，并未换纸从新抄写，蓄意掩饰，此刻还不妨看出涂改之迹。商量因为，一是昔人敬惜纸墨，二来也是蓄意给后代留住“一段韵事” 。如许的详细，足见夫妇情深，想想也是够放荡的。弹道昇有《我侬词》为证：“你侬我侬，忒煞情多，情多处，热如火。把一块泥，捏一个你，塑一个我，将咱两个一道冲破，用水融合，再捏一个你，塑一个我，我泥中有你，你泥中有我。”

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提防不难创造，赵孟頫很少写李白等人的“实际主义”诗歌，同期间的鲜于枢尚有一件李白《茅舍为秋风所破歌》草体长卷，赵孟頫的大作多为宽厚、舒雅，苏轼《赤壁赋》曾重复抄写，与部分书风极为配合，与他的帝胄身份生存确定的联系。以是说，从“品行”的观点来讲，有些人指摘赵孟頫，将其归为“缺点书法家”，若从其余一个观点来看，书法大作的实质，美术大作的体裁，与他的作风是相配合的，要说“书如其人”、“画如其人”，并不为过。

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明祝允明26岁书《秋轩赋》轴

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元明两代的书风，一脉相承。明初即“承元”，本来民初亦是明之余绪。到了明代中叶，书风走向老练兴盛，尤以苏州吴门为代办。这个中，祝允明可谓重镇。其终身中于科举宦途颇为曲折，从20岁到54岁，连考七年不中，曾有自述：“五应乡荐，裁添一名，七试礼部，竟不见录” 。祝允明在科举之路上，滥用了功夫，耗费了意旨，也耳濡目染地变换了天性，为人由中规中矩变得更加落拓不羁。祝氏26岁时与伙伴潘崇礼订交，为教授沈周书《秋轩赋》，个中写道：“石田岳父以‘秋’名轩，门下士祝允明为之赋曰：承后皇之昭质兮，完吾志与遁世揽众芳以葺宇兮，……” 。此风格格鲜明鲜明受赵孟頫的感化，笔路宛转，转运遒逸，字形构造疏密，神韵益足。祝允明中年之后，挥毫写下《李白秋兴八首》草体长卷，款字有“正德丙子秋日”，祝氏时年55岁。李白创造《秋兴八首》时也是55岁。这不是一种偶然！祝允明蓄意选在昔日秋天抄写，明显是有感而发，开篇有句：“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间海浪兼天涌，塞优势云接地阴。丛菊两开将来泪，孤舟一系故居心。冬衣到处催刀尺，白帝城高急暮砧。”所谓“玉露”，即是指秋霜，因其白，故以玉喻之。两件大作比较，作风跨度之大，令人张口结舌，判若两人。祝允明从从前取法赵孟頫，到中岁之后着意黄山谷，实行了书风变化。祝允明在狂初创作中找到了本人的称心人生，他将黄的“长线”形成了“短笔”，点画杂乱，标新立异。
明祝允明书李白《秋兴八首》长卷（限制）