文章插图
1971 年的比赛阶段的设计图 ， 展示了一个比最终建成品高得多的设计方案（58 米而不是28 米） 。其他被舍弃的想法包括可移动的地板 ， 以及完全***的一楼大厅 。但核心概念——提供一个可容纳***式楼层的灵活空间、一个大型公共广场、强调楼内公共空间的延伸感——已经成型 。
提交参赛作品的截止日期为一九七一年六月十五日 。文化部的《综合竞赛简报》是装在一个五厘米深的优雅黑盒子中发下来的 ， 对需要提交的图纸及其规格进行了非常详细的规定 ， 以保证这场匿名竞赛中的每一幅作品都以统一格式呈现给评审团 。它也给出了每个评委的名字及简历 。当时建筑比赛还很少见——这是自二十世纪五十年代悉尼歌剧院设计赛以来的之一次重大比赛——蓬皮杜中心是一个典范 ， 告诉了大家这种比赛应该如何组织（尽管很少有比赛得以如此） 。
设计比赛项目可以激发新的思维和理念 ， 帮助许多年轻建筑师快速开启自己的职业生涯 。在这种比赛普及之前 ， 攀登职业阶梯的唯一 *** 就是等待老板死掉 ， 或者至少退休 。但是大多数比赛都是很糟糕的 ， 肤浅又充满剥削 。客户常利用比赛来获得大量低成本的备选方案 ， 或者更糟糕——来为半成品的设计填充细节 。风险在于 ， 仓促的评选往往纯粹基于审美 ， 而没有给建筑师足够时间去理解真正的需求 ， 以及充分发散思维； 或者 ， 结果往往是官僚式的折中方案 ， “最安全”的选项获胜 。这种比赛需要客户和建筑师投入大量的辛勤工作 ， 才能获得应有的结果 。他们应该事先准备好简报 ， 介绍评审团 ， 并且应该得到适当的资助（根据经验 ， 约为建筑成本的百分之五） 。
我们的工作一直持续到提交前的最后一分钟 。我们派马尔科·戈德施米特去了莱斯特广场 ， 那里有一个深夜营业的邮局 ， 所以在午夜之前 ， 这些图纸可以盖上邮戳 ， 并按照规定发送出去 。邮局也曾是酒鬼和瘾君子的聚集地 ， 地板上还常常有呕吐物 ， 所以是一个非常令人讨厌的地方 。马尔科把装满图纸的画筒拿到柜台上 ， 柜台职员告诉他说 ， 画筒太长了 ， 无法邮寄 。马尔科很会说服人 ， 但职员对他的说辞充耳不闻：规矩就是规矩 。于是 ， 他借了一把非常钝的剪刀 ， 跪在地板上 ， 把图纸剪成规定大小 ， 然后再拿回柜台邮寄 。（后来 ， 菲利普·约翰逊告诉我 ， 我们的图纸看起来就像被狗咬过一样 。）
三天后 ， 画筒又回到了我的桌子上 ， 上面写着“邮资不够” 。我非常愤怒——他们在柜台上称过重并接收了 ， 怎么能这么说呢？我去邮局投诉了 。我坚持要把它们再送出去 ， 就按照六月十五号的邮戳 。但我又遇到了新的问题——邮戳是神圣的 ， 不能被反复应用 。最终 ， 我们达成了一个很有英国特色的妥协 。比赛规则很清楚 ， 参赛作品必须盖上邮戳 ， 但没有任何规定说邮戳必须是清晰的 。经过仔细的涂抹 ， 这些图纸又被送走了 ， 只是在运输途中与所有其他的英国作品一同丢失了 。这时我觉得众神都在合力阻挠我们并建议我们放弃（我也刚刚听说参赛作品一共有六百八十一份） ， 请我们不要把钱浪费在重印图纸上 。但它们最终还是出现在了巴黎的英国大使馆的传达室里 。我们一直不知道它们是如何到达那里的 。
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1971 年的平面图 ， 表达了时代精神和“信息中心、双向参与”的概念 ， 涵盖了新闻推送、投影图像、政治口号和个人信息 。
“暴乱”和“红灯”——场地和城市
“文化宫殿”这一概念似乎与时代格格不入 ， 也和二十世纪六十年代末蔓延在欧洲和美国的新民主精神格格不入 ， 尤其是在巴黎 ， 一九六八年发生的五月风暴使戴高乐 *** 几乎被迫下台 。
四年后 ， 当我们到达巴黎时 ， 它仍然是一个非常浪漫的城市 ， 拥有世界上更好的食物、现代化的基础设施 ， 以及我们在英国只能梦想的街头生活 。但这里的气氛也高度紧张： ****** 、警察和 *** 者之间的激战每个周末仍在发生 。有一次 ， 当伦佐、吉安尼·弗兰基尼和我从餐馆往回走的时候 ， 一辆警车突然在我们面前转弯 ， 全副武装的防暴警察跳了出来 。有些人开始朝着我们的方向走来 ， 显然是为了打架 。我们在路边坐了下来 ， 以免看起来像个威胁 ， 但他们还是抓住吉安尼 ， 狠狠地打了他一顿 。
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